前話で小山が襲われた衝撃が残る中、第4話では物語がさらに暗く、そして深く潜っていく。
かつてのいじめ加害者・羽立は、高木と園子の訪問を突き放しながらも、わずかに心の扉を開き始める。
“夢と手口”が反転し、替え歌の法則が再び作動する中で、物語の外側には“忘れられた一人”の影が忍び寄る。
ルールに支配された復讐劇が、ついに〈人間の記憶〉という核心へ踏み込んだ回だった。
良いこと悪いこと4話のあらすじ＆ネタバレ
日本テレビ系・土曜ドラマ『良いこと悪いこと』第4話のサブタイトルは「黒」（11月1日放送）。
タイトル通り、卒業アルバムの“黒塗り”と22年前の“替え歌”という二重のルールが、行動＝結果としてついに物語の表層に現れる。
さらに、“忘れられた7人目”の影が初めて可視化され、事件の重心は「6人の内側」から「教室の外側（大人・制度）」へ静かにシフトする。
シリーズ全体の設計図が輪郭を帯び始めた、重要な転位回だった。
冒頭：3件の死と小山の襲撃——“替え歌の順番”が法則化する
冒頭、高木将（間宮祥太朗）と猿橋園子（新木優子）は、連鎖する不審死（武田→桜井→笑美）と襲撃の順番が「替え歌の歌詞順」に一致していると確信する。
そしてついに小山隆弘（森本慎太郎）への直接的な襲撃まで発生し、偶然の域を超える。
残された線上に浮かぶのは“ちょんまげ”こと羽立太輔（森優作）。
「次に狙われるのは羽立だ」——物語は一点へと収束し、緊張が一気に高まる。
学級委員長・小林紗季を頼る——住所が開く過去の扉
羽立を守るため、高木はかつての学級委員長・小林紗季（藤間爽子）に連絡を取る。
彼女の情報で羽立の居場所が判明し、高木・園子・小山の3人は週末に向かうことを決意。
“守りに行く”という行為は、同時に過去と向き合う試練でもある。委員長という“秩序の記憶”を持つ人物が、今の安全策と22年前の記憶を繋ぐ“媒介”として再登場した。
羽立の部屋——「友達なんかじゃない」の拒絶
古びたアパート、散らかった部屋、閉ざされたカーテン。
3人の訪問に、羽立は「僕の番か」と悟ったように呟く。ニュースで自分が次と知っていたのだ。
高木が「僕たちは君をいじめていた」と口にすると、羽立は穏やかに、しかし決定的に言い返す。
「友達なんかじゃない。」
この一言が第4話の核となる。
加害と被害の記憶は非対称であり、加害側の“守る”という善意は、被害者にとって“再演”に見える瞬間がある。
「守る／守られる」は当人の合意がなければ成立しない——その倫理を羽立が言葉で突きつけた。
桜井幹太（カンタロー）再び連れ去られ、そして最期へ——犯人の“完遂主義”
第2話で火災から生還していた桜井幹太（工藤阿須加）は、リハビリを始めた矢先、病院から再び連れ去られ焼死する。
“未遂では終わらせない”という犯人の完遂主義が鮮明に刻まれ、「消防士の夢→火」という“夢と手口の反転”というルールも補強される。
偶発ではなく、段取りされた冷酷な計画性が強く印象づけられる展開だった。
「守る」の手触り——届かない言葉、ズレの痛み
園子は羽立を説得するが、彼の自己評価は地の底に沈んだまま。
「殺されても仕方ない」という諦めが滲み、“守ってやる”という上位目線が逆に彼を追い詰める。ここで作品は、“良いこと”が“悪いこと”に転化する瞬間を静かに描く。
園子は羽立の部屋の掃除を手伝い、黒塗りの夢の絵に込めた思い――「ああはならない」――を静かに語る。
慰めではなく、自分の足で立つための刺激として言葉を残す誠実さが際立った。
「少しだけ」開く——土下座の告白と、関係の再起動
やがて羽立は土下座し、「君をいじめないと友達でいられないと思った」と告白する。
完全な和解ではなくとも、閉じた扉が少しだけ軋んだ。
この“少しだけ”の変化が、次回以降の“同意なき保護を避ける”守り方へと繋がっていく。
週刊アポロ・松井健が“どの子”の等身大パネルを破壊——メディアの嫉妬と“炎上装置”
別軸では、週刊アポロ編集部の新人記者・松井健（秋谷郁甫）が、園子（＝どの子）の等身大パネルを破壊する。
職場での露骨な敵意の発露であり、承認欲求が破壊衝動へ転じる危うさを示す。
事件が“世間の目”を利用して進む構造である以上、メディア内部の歪みは見逃せない撹乱要因。
今後の“情報戦”を左右する布石としても重要なシーンだった。
終盤①：ラストで仕掛けられた“もう一つの視線”——ボンバーマン回想と〈7人目〉
クライマックスで、小学生時代の「ボンバーマン」の回想が差し込まれる。
画面には“6人で遊ぶ記憶”が描かれつつ、右手と膝だけ映る“もう一人”が忍び込む。
「仲良しは6人」だったはずの記憶が「実は7人いたのでは？」に反転。
“ルール＝ゲーム”の映像と、“事件のルール（替え歌×夢）”が二重写しになり、“7人目”の存在が現実味を帯び始める。
終盤②：廊下をスコップで引きずる“女の影”——制度の暴力の匂い
続いて、校舎の廊下を土のついたスコップを引きずる女性の影。
タイムカプセルに触れる象徴的なショットであり、アルバムの黒塗りと合わせて“記録の改変”を示唆する強い記号だった。
視聴者の間では、現・校長＝当時の担任・大谷典代（赤間麻里子）への疑惑が集中。
“教室の外側（大人・制度）”が事件を動かしている可能性を、画面が初めて照らし出した瞬間だ。
終盤③：スナック「イマクニ」の常連・宇都見の正体——“しがない公務員”は刑事だった
高木が通うスナック「イマクニ」の常連・宇都見啓（木村昴）が、実は警視庁捜査一課の刑事であると判明。
第2話での「しがない公務員」という自己紹介が皮肉にも真実であったというツイストが効く。ここから、素人の推理とプロの捜査が交差する新フェーズに突入。
以降は、私的探求を公的記録へ翻訳できるかが焦点になる。
まとめ：法則（替え歌）の強度と、テーマの更新
第4話の結末で、“替え歌の順番”は依然として強固な法則として生き続け、5人目＝羽立の危険は増す一方。
並行して、カンタローの“完遂主義”の死と廊下のスコップが「記録の改変」を立体化した。
作品のテーマは、加害／被害の相関を超え、“忘却”“見て見ぬふり”“記録の書き換え”という構造的な暴力へと拡大。
ミステリーとしての法則の強度と、ヒューマンドラマとしての倫理の厚みが見事に噛み合った、シリーズ屈指の濃密な一話だった。
補足：第4話で増えた“確認すべき事実”チェックリスト
- タイムカプセルの“掘り直し”の有無と時刻（出入記録・備品簿・鍵の管理）。
- 2003年度の卒業アルバムの所在履歴（校長室→カプセルへの移動経路）。
- 「みんなの夢」など学校内記録物の保管・閲覧権限（誰が見たか／誰が編集できたか）。
- ボンバーマン回想に映る“第7の手”の正体（当時の呼称・座席表・クラブ活動記録との照合）。
- 宇都見の再捜査の範囲（“事故死”というラベルを外せるかどうか）。
これらは第5話以降、先生・委員長・博士という三者の線が交わる“真相フェーズ”へ直結する実務的な伏線群となる。
良いこと悪いこと4話の感想＆考察
第4話は、“守るつもりが刺さってしまう言葉”の連鎖を、驚くほど冷静な筆致で描いた。
筆者が感じた見どころは三つ——（1）謝罪の非対称性、（2）視線の増殖、（3）法則の倫理だ。
ここからは感想＆考察していきます。
謝罪の非対称性——加害と被害は同じ時間を生きていない
高木の「守りに来た」は、善意としては満点だが、羽立にとっては過去の延長線に見える。
加害の記憶は被害者の身体にだけ残り続け、加害者の“成長”や“反省”は、被害者にとって関係の更新ではなく再演になり得る。
羽立の「友達なんかじゃない」という言葉は、関係のリセット権が被害者にあるという宣言だ。ここを丁寧に描いたからこそ、第4話は“悲劇の勢い”に流されず、倫理的な緊張感を保ったまま進行している。
かんたろうが再度連れ去られて、殺された。――“死ぬまで実行される”という犯人の意思表示
桜井幹太（カンタロー）は第2話の火災で一命を取りとめたが、第4話で病院から再度連れ去られ、縛られた画像（動画）とともに“焼かれて殺害”されたことが示される。
園子の「これは死ぬまで終わらない」という言葉が、単なる比喩ではなく犯人の作法＝完遂主義として提示された形だ。
放送後は「再び燃やされるとは…」という視聴者の動揺が広がり、犯人が“見せしめ”として徹底している印象を強く残した。
カンタローの“将来の夢＝消防士”に対し、火という象徴で再度の襲撃→殺害が演出された点が重要である。
第1～3話を貫く「夢→手口」の対応関係（転落／スポットライト等）が、より残酷な形で補強され、夢が凶器に変わる構造が確定した。
このため、犯人はクラスメートたちの「夢の記録」や「学校保管物」にアクセスできる人物という条件が、いっそう現実味を帯びてくる。
さらに、病院からの再拉致という高難度の犯行が示されたことで、“6人の内側だけでは完結しない”可能性が濃厚となった。
動線や面会ルート、時間帯に詳しい内通者や協力者の存在が前提にある。
つまり、現場の選定・監視・移動を可能にする“外部の手”が働いているという構図だ。
視線の増殖——スコップの女と“忘れられた一人”が作る外側
これまで“6人の輪”で閉じていた物語に、映っていない誰かの気配が入った瞬間、世界は“閉じた系”ではなくなる。回想に挿入された“右手・膝だけの人物”、そしてスコップを引きずる女の影。
どちらも犯人断定の材料ではなく、“忘却の暴力”を象徴する像として配置されている。
視線が増えることで、解釈の責任も増える——視聴者が参加する余地を拡張する構造だ。
この“外側の視線”の導入によって、物語の密度は一段深まった。
法則の倫理——替え歌が持つ“物語の刃”
“替え歌どおり”というワン・ルールは、推理の燃料でありながら、同時に倫理の警鐘でもある。
ルールが強固であるほど、“守るべき相手”が先に可視化されてしまう。
第4話が巧みだったのは、羽立を「守る対象」として固定しなかった点だ。彼は守られたいのではなく、生き直したい。
ラストで芽生えた“微細な変化”は、完全な和解ではないが、人間の物語としての次章を保証する余韻になっている。
週刊アポロの松井健が、猿橋園子の等身大パネルを破壊。――メディア内部の“歪み”が、事件の炎上装置になる
週刊アポロ編集部で、新人記者・松井健が猿橋園子（どの子）の等身大パネルを一発で殴り倒す。
同僚・東雲の「彼氏でもできたんじゃない？」という軽い煽りの直後という職場文脈も含め、個人的な嫉妬と反感が可視化されたシーンだ。
園子が“広告塔”として扱われている構造の中で、松井の破壊行為は単なる感情の爆発ではなく、報道機関という場所で起こる倫理の崩壊を象徴している。
エレベーターホール前での破壊という“公開的”な場面が、その暴力性をさらに際立たせた。
等身大パネルは、“園子という商品＝イメージ”の象徴だ。
その破壊は、記者としての倫理よりも承認欲求や嫉妬が勝った瞬間であり、報道の視線が事件の演出と地続きである危険性を示している。
報道は事実を伝えるはずの場でありながら、そこに個人の感情が混じることで“物語の加害者”にもなり得る。松井の一撃は、ニュースを扱う者が“事件そのものを増幅させる存在”になりうることを突きつけた。
松井自身は犯人像の中心からは遠いものの、「情報をどう出すか／出さないか」を握る立場にある。
内部からの悪意ある情報の切り出しや、意図的な報道の歪曲は、園子を“悪い子”として描き出す装置になり得る。
つまり、事件の外圧（世論形成）が園子を追い詰める構造に変化する。
報道の中で生まれる歪みが、物理的な犯行と同じく“攻撃”として機能していく点が本エピソードの要だ。
宇都見＝刑事の告白——素人の考察×捜査の合理
宇都見が警視庁捜査一課の刑事であったという種明かしは、作品の構造を一段深めた。
これで現場には、加害／被害の当事者、報道を担う園子、そして警察（宇都見）の三つの視点が揃う。以降、事件は“感情”だけでは動かない。
証拠という合理が物語の地形を変え始め、“6人”という枠組みそのものが疑われる。
本当に6人だけなのか、それとも“6人に見えるように仕組まれている”のか。
この問いが視聴者の思考を占拠し、作品が一気に社会派サスペンスの深みに入った。
「忘れられた一人」仮説——犯人像の更新
“輪の外”にいたもう一人の存在——この仮説が、物語の新たな焦点となる。
もし犯人が園子個人への復讐ではなく、“輪そのもの”、あるいは“排除された記憶”に動機を持つなら、犯行の演出にも合理が通る。
報道と世論を操作し、“園子を巻き込む”ための計画である可能性が高い。
“誰が傷ついたのか”という問いが、ここで根本から再定義される。
7人目の人物については以下記事で考察しています。
タイトル「黒」の意味——隠蔽と選別の象徴
サブタイトル「黒」は、不吉の色ではなく“境界の色”として機能する。
黒塗りの卒業アルバム、心に残る“黒い空白”、そして刑事の登場による“黒（確定）”。
色彩設計が物語の段階を区切り、闇ではなく“輪郭線”を描き出している。
インクを流し込むことで隠れていた形が見える——まさに今、作品が“真実の輪郭”を取り戻す過程にある。
総括——“こうだからこう、だから面白い”
替え歌という強固な法則／過去の非対称な記憶／輪の外からの視線（スコップの女、刑事・宇都見）。
守る言葉は届かず、被害者の“関係リセット権”が発動。捜査の合理が参入し、6人の外に疑いが広がる。
羽立の“生き直し”に芽が出て、犯人像は輪の構図そのものへ——ミステリーとヒューマンが二重螺旋で進む。
第4話は、“考察のカタルシス”と“人間の痛み”を同じ体温で抱いた佳編だった。
次回、侍＝刺殺の示唆がどう回収されるのか。法則を崩すのか、人間が法則を超えるのか。
タイトルの問い「良いこと／悪いこと」に、視聴者それぞれの倫理で応答するタイミングが近づいている。
【4話まで】良いこと悪いことの犯人予想
第4話で“現場のルール”と“外部の視線”が一気に増えました。
替え歌×将来の夢という見立ては依然として強固。一方で、病院からの再連れ去り（＝犯行資源の厚み）、スナック常連＝刑事・宇都見の正体、“忘れられた一人”の示唆、新人記者・松井の破壊衝動が、容疑のベクトルを“6人の外”に拡散させています。まずは4話で更新・確定した事実から
前提アップデート（4話で確定・強化されたこと）
桜井幹太（カンタロー）は病院から再誘拐され、焼殺が示唆される。
犯人は“未遂で終わらせない＝死ぬまで実行する”完遂主義を明確化。手口は“消防士の夢→火”の反転で、夢→手口の法則を強化。病院からの再連れ去りという高難度オペは内通者／協力者の存在を匂わせます。
バーの常連・宇都見の正体が“警視庁・捜査一課の刑事”と判明。
以降は素人考察×捜査の合理が交差する設計に。
回想に“右手と膝”だけ映る“もう一人”の同級生を示唆。
6人の輪に欠けていた誰かがいた可能性が濃く、犯行動機が“園子個人”を超えて輪そのもの／忘却へ拡張。加えて“校舎でスコップを引きずる女”の影も出現。
週刊アポロの新人記者・松井健が、園子の等身大パネルを破壊。
メディア内部の嫉妬と承認欲求が“炎上装置”として機能しうることを可視化。情報流の歪み＝印象操作のリスクが上昇。
“5人目＝羽立”は継続して高リスク。
公式は“侍の夢→刺殺”の可能性まで明記し、高木・園子・小山は羽立のアパートへ。羽立は「友達なんかじゃない」と拒絶——守りの主語の誤配が露わに。
焦点①：〈同級生〉ライン（園子を除く）
結論先取り：主犯を“6人の内側”だけに限定するのは4話時点で非合理。同級生＝情報の源／内情、そこに“外側の手”が噛んでいる二層構造が最も整合的です。
小山隆弘（ターボー）
- 肩書／立場：アプリ会社CEO。6年1組“6人”の一人。
- 疑わしさ：帰国タイミングと事件進行が重なり、自作自演の被襲撃（ミスリード）でアリバイを作る“撹乱役”像が浮く。高木との親友関係は心理的盲点。
- 反証の芽：4話段階で次の標的は羽立と確定線。自分を中盤のターゲットに置く主犯は非効率。“操作役／撹乱役”に寄るのが妥当。
羽立太輔（ちょんまげ）
- 肩書：無職。現行の“次ターゲット”。
- 疑わしさ：物語上“注目が集まり過ぎ”でミスリード臭が強い。自己否定の強度・「友達じゃない」の断絶からも自罰傾向＞攻撃傾向。
- 残る可能性：替え歌／夢の記憶に強く接続しうる人物。囮化または手引き／道具化のカードは消えない。
土屋ゆき（ゆっきー）
- 肩書：専業主婦（旧姓・塙）。
- 疑わしさ：家庭都合を理由にアリバイの曖昧化が可能。輪の外に居ながら同窓会線へ接続できる。
- 弱点：替え歌コアからの距離があり、直接動機の弱さは依然課題。
小林紗季（委員長）
高木将（キング）
- 肩書：主人公。
- 疑わしさ：“探偵役＝犯人”の古典。替え歌の理解・順序操作が可能。
- 保留：視点固定の物語構造上、単独犯は不自然。共犯前提でのみ成立余地。
桜井幹太（カンタロー）
- 肩書：居酒屋店主。第2話で負傷→第4話で死亡示唆。
- 補足：“被害者のふり”説は消滅。主犯格の線は実質的に脱落。
武田敏生（貧ちゃん）／中島笑美（ニコちゃん）
- 肩書：第1・第3の犠牲者。
- 補足：いずれも実行犯からは脱落。ただし“設計図の原型に関与→口封じ”の可能性は微残。
焦点②：〈レトロスナック「イマクニ」〉店員ライン
同窓会後の流れで自然に人が集まり、情報とアリバイが混ざり合う場所。それがスナック「イマクニ」。店主と店員は“観測者”として、事件の準備や監視に最も適した位置にいる。
焦点③：〈外部の目〉警察・メディア・“忘れられた一人”
宇都見（刑事）：当事者線に捜査の合理が重なり、6人の外に容疑の網が広がる構図をつくる当事者。黒幕説はゼロではないが、現時点は物語装置としての“第三の視点”が主。
松井健（週刊アポロ）：園子のパネル破壊で承認欲求→破壊衝動を露呈。情報流の歪み（リーク／印象操作）という“言説の凶器”を担いうる外部者。
“忘れられた一人”／スコップの女：ボンバーマン回想の右手・膝、校舎でスコップを引きずる女——いずれも“輪の外からの暴力”の符牒。個人怨恨→構造怨恨へと動機が拡張する可能性。
総括：いま最も整合的な構図（4話時点）
第4話時点で最も整合的な構図は、替え歌×夢の強固な法則を軸に、病院からの再拉致が示した犯行資源、そして警察・メディアという第三の視点、さらに“忘れられた一人”の影が重なる多層構造にある。
同級生たちが情報の源でありながら、外側の“手”（実行・監視・世論操作）が絡む二重構造が成立していると考えるのが自然だ。
主犯を6人の内側に限定せず、小山＝操作・撹乱役、今國・丸藤＝場の実働、学校や記録にアクセスできる者（教職員・保護者ルート）＝鍵穴という図式が最も合理的である。
一方で、羽立が“囮”である可能性は依然として高い。
守る側に求められるのは、「守ってやる」という上位目線ではなく、「どう守られたい？」と相手の主語を取り戻す姿勢だ。
言葉の設計を誤れば、その善意自体が二次加害になる。
第4話は、その危うさを痛烈に浮き彫りにした回だった。
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