ABEMAオリジナルドラマ『MISS KING／ミス・キング』は、のん主演で描かれる“盤上の復讐劇”。
天才棋士の父に人生を奪われた少女・国見飛鳥が、将棋という知的な戦場で父を超えようとする物語です。
父への憎しみを原動力に“史上初の女性棋士”を目指す飛鳥の姿は、復讐と成長、そして人間の尊厳を描く濃密なヒューマンドラマ。
この記事では、第1話から最終回までのあらすじや見どころを完全網羅。
藤木直人演じる元棋士・藤堂とのバディ関係、異母弟・龍也との確執、そして黒幕・結城彰一（中村獅童）との父娘対決――。
誰もが予想できない“盤上のラストチェックメイト”までを、視点で丁寧に解説します。復讐の果てに飛鳥が手にしたものとは？ 静かで熱い闘いの全貌を振り返ります。
MISS KING/ミス・キンは原作はある？
ABEMAの配信情報やプレスリリースを見ると、『MISS KING/ミス・キング』は既存の漫画や小説に基づくものではなく、ABEMAオリジナルドラマとして制作されています。
番組ページでは主人公・国見飛鳥が「天才棋士の父に人生を奪われ、その深い憎しみから開花させた才能で自らの人生を取り戻していくヒューマンドラマ」だと紹介されており、誰かの作品を映像化したとは書かれていません。
キャスト紹介でも脚本家に荒木哉仁・石田剛太・山岸聖太という名前が挙げられ、企画や制作プロダクションがABEMAであることが明示されています。同様に、第２話放送直前のプレスリリースでも、企画・脚本・監督がオリジナルメンバーであることが強調されており、リメイクや漫画の実写化でないことが分かります。
こうした情報から、本作には原作となる小説やマンガは存在せず、ABEMAのオリジナル脚本による完全新作ドラマだと断言できます。連続ドラマの脚本や企画には複数のスタッフが関わっており、脚本家がオリジナルストーリーを描き下ろしています。原作がないからこそ、視聴者は先の展開を全く知らない状態で毎週の配信を楽しめるわけです。
新しい物語がどのように展開していくのか──そこがドラマファンにとって大きな魅力と言えるでしょう。
【全話ネタバレ】MISS KING/ミス・キングのあらすじ＆ネタバレ
配信開始直後から話題になっている『ミス・キング』は、主人公・国見飛鳥の壮絶な半生と復讐の物語です。
天才棋士である父・結城彰一は勝利への執念から妻子を捨て、飛鳥と母・桂子は貧困と孤独の中で生きることになります。やがて桂子は病で亡くなり、飛鳥は父への殺意と憎しみを募らせます。
しかし、父は将棋界で「将棋の神」と称されるほど成功し、テレビでは「原動力は家族だ」と語る姿を目にする。自分と母の存在を完全に消し去った父に対し、飛鳥は復讐を決意し──ここから彼女の物語が始まります。
1話：クソみたいな世界
物語は飛鳥（のん）の暗い独白から始まります。幼い頃の彼女は、父・彰一（中村獅童）と母・桂子（奥貫薫）に囲まれて幸せな日々を送っていました。将棋の才能を見込まれた飛鳥は父から手ほどきを受け、家族で将棋を囲む温かな場面も描かれます。しかし天才棋士である彰一は勝利への執念に取り憑かれ、スランプの末に家族を捨てて出奔。
飛鳥は将棋をやめ、母と二人で貧しい生活を続けます。やがて桂子は病に倒れ「私みたいにならないで、自由に生きてね」と言い残して亡くなり、飛鳥は深い絶望に沈みます。
母の死後、飛鳥は彰一の自伝を手にしますが、その本には自分たち家族の記録が一切なく、テレビでは「原動力は家族だ」と笑顔で語る父の姿が映ります。
自分たちを完全に消し去った父への怒りと憎しみは爆発し、飛鳥は復讐のためナイフを手に将棋の対局会場へ向かいます。対局場面で彼女は彰一を刺そうとしますが、その瞬間謎の男・藤堂成悟（藤木直人）が現れ、「俺も結城彰一を殺したいと思ってる」と告げ、「あの男を殺せるのは将棋しかない」と諭します。藤堂は父と因縁を持つ元棋士。飛鳥が盤面に駒を並べると、偶然にも彰一が勝利した将棋と全く同じ展開を再現してしまい、その天賦の才能を藤堂は見抜きます。
藤堂は「将棋で彰一を殺せる」と確信し、飛鳥と手を組んで復讐計画を立てることを決意します。この瞬間から飛鳥は“盤上のダークヒロイン”へと変貌し、将棋という静かな戦場で父を追い詰める人生を歩み始めるのです。第１話のラストでは、彼女が藤堂や礼子（倉科カナ）に支えられながら史上初の女性棋士を目指す決意を固める姿が描かれ、物語は壮大な復讐劇へと突入します。初回放送後、視聴者からは「のんのイメージがひっくり返った」「想像を超えるダークヒロイン」といった驚きの声が上がりました。
2話：絶望の縁で「共犯」を選ぶ夜――“駒を持つ”決意
第2話は、母を亡くしたばかりの国見飛鳥（のん）が、生活と社会の圧力に同時多発的に追い詰められていく回。家賃の滞納と更新料で計35万円の支払いに迫られ、清掃の仕事も契約打ち切りとなる。金銭と居場所を失う現実が、彼女の足元から体温を奪っていく。
そんな矢先、勤め先で窃盗事件が発生。覚えのない罪で飛鳥のカバンから複数の財布が見つかり、彼女は警察に拘束される。理不尽の連打によって心が軋むが、それでも彼女は呼吸をつなぎ、沈黙の中で耐える。
盤外では人間関係が動き出す。藤堂成悟（藤木直人）の恋人・堺礼子（倉科カナ）が初登場し、バーでの何気ないやりとりから長い関係の温度が立ち上がる。飛鳥と藤堂の距離が縮むほど、礼子の視線は“支える”と“揺れる”のあいだで微妙な振幅を見せ、のちの三角関係を予感させる。
一方の結城家は冷徹だ。異母弟・結城龍也（森愁斗）の恋人で女流棋士の早見由奈（鳴海唯）に対し、結城香（山口紗弥加）は「結婚するなら棋士をやめなさい」と通告する。肩書きと性別で線を引く現実は、幼い日の飛鳥が味わった“居場所の剝奪”と同じ痛みを響かせる。
物語が大きく転がるのは警察署。龍也が現れ、「自分なら助けられる」と口添えをする代わりに、結城家と関わらず、公言もしないという誓約書への署名を飛鳥に求める。やがて誤認逮捕だったと謝罪は入るが、すでに飛鳥は“血縁の手”に縛られた自由を受け取ってしまっている。これが彼の最初の一手であることを、彼女はまだ知らない。
その直後、香が飛鳥の前に姿を見せ、「復讐はやめて」と冷ややかに告げ、大金を差し出す。飛鳥は札束を空へ投げ、舞う紙片が白い拒絶の合図になる。買われることを拒むこの所作が、彼女の矜持をかろうじて守る。
クライマックスは屋上の場面。藤堂は「自分も結城彰一（中村獅童）に人生を殺された」と過去を吐露し、「あの男を否定するなら将棋で勝つしかない」と手を差し出す。その直後、彼は身を投げるが、下には大きなゴミ箱が用意されていた。何度落ちてもまた盤上に戻ればいい——そんな笑みと共に、彼は“死ではなく生を選ぶ勇気”を演出してみせる。
この夜、飛鳥と藤堂は“共犯”になる。復讐の駒として使われるのではなく、自ら“駒を持つ”側に回る決意が、彼女の指先に宿る。礼子の現実的なまなざし、香と龍也の制度的な圧、由奈が飲み込む悔しさ——感情と制度の二層が絡み合い、盤上より先に盤外が飛鳥を追い詰める構図が明確になる。
第2話は、飛鳥が「生きて抗う」ための起点を獲得する回だ。奪われた人生を取り戻す戦いは、もう“被害者の物語”ではない。静かな駒音とともに、彼女自身の将棋が始まる。
3話：谷底からの挑戦――盤上で復讐するための手順が動き出す
感情の爆発から“制度攻略”へのシフト
冒頭、飛鳥（のん）と藤堂（藤木直人）は「将棋で彰一に復讐する」と明確に同盟を結ぶ。
だが、父・彰一（中村獅童）と公式戦で対局するためには、飛鳥自身が“女性棋士”として登録されなければならない。年齢制限で奨励会入りは不可能――残された道は棋士編入試験のみ。その条件が提示されたことで、物語は感情の爆発から“制度を攻略する”論理へと重心を移していく。
復讐を“正しく勝つためのプロセス”へ翻訳した瞬間、本作の軸が鮮明になった。
アマチュア大会での惨敗――合理のレールを敷く“谷底”
地力を測るため、藤堂の段取りでアマチュア大会に出場した飛鳥。
しかし20年以上のブランクは大きく、中学生相手に完敗を喫する。藤堂は「将棋をなめるな。お前は最弱だ」と突きつける。才能神話を否定し、まず“基礎の欠落”を見せたのは、以降の「敗北→鍛錬→再挑戦」をご都合主義に見せないための布石。
敗北を悲劇でなく合理の起点に置くことで、反撃編の説得力が確立された。
師匠・上田三吉との出会い――型と反復が物語を動かす
職場を失った飛鳥は、藤堂の恋人・礼子（倉科カナ）の家に身を寄せながら、地域の将棋クラブで鍛錬を始める。
ここで登場するのが、上田三吉（五頭岳夫）という厳しくも温かい“町の師匠”。型と反復を積み重ねる身体的な修行が、飛鳥の怒りを勝ち筋へと変換していく。天才のひらめきではなく、段取りと努力を物語のエンジンに据えた演出が印象的だ。
名王戦での再挑戦――女流棋士・早見由奈の誘い
鍛錬を重ね、飛鳥は再びアマチュア大会「玉将戦」（媒体によっては「名王戦」表記）に挑む。前回敗れた中学生との再戦を制し、ようやく手応えを掴む。
会場にいた女流棋士・早見由奈（鳴海唯）は、飛鳥に「今度、私と対局しようよ」と声を掛ける。この一言は、飛鳥が“見えない挑戦者”から“注目される存在”へと変化した象徴。位置の更新こそが、物語を前進させる駒になっている。
“誓約書”と藤堂の介入――盤外の圧力が立ちはだかる
しかし、盤外の圧はさらに強まる。龍也（森愁斗）が現れ、かつて飛鳥に書かせた「将棋をするな」という誓約書を突きつける。法の顔をした紙切れが、彼女の自由を縛る“合法の檻”として立ちはだかる瞬間だ。さらに龍也は藤堂に「まだ将棋にしがみついていたのですか、藤堂先生」と挑発。二人の過去の因縁がほのめかされ、盤上と盤外の戦線が交錯していく。制度を攻略する復讐に対し、制度（家・契約）で妨害する構図が鮮やかに立ち上がる。
由奈×龍也の“盤外ドラマ”――将棋界の序列が私生活を侵食する
同時に、盤外では由奈と龍也の関係が露わになる。
由奈が将棋を諦める条件を口にし、龍也が彼女を抱きしめるシーンは大きな反響を呼んだ。恋愛の熱量と同時に、将棋界の序列や家制度が個人の感情を縛る構図が浮かび上がる。盤上の駒は、盤外の力学によっても動かされる。この対比が第3話の最大の見せ場となった。
総括――「正しく勝つ」ための地図が描かれた回
第3話は、
- 命題：復讐＝勝つことではなく、正しく勝つこと（制度上の到達点＝編入試験）
- 工程：惨敗→反復→再戦での手応え（位置の更新）
- 逆風：誓約書という盤外の“合法の檻”
を一挙に提示した回だった。怒りを燃料に走るのではなく、手順に落とし、位置を更新し、圧力を言語化する。飛鳥が“史上初の女性棋士”へ肉薄するほど、盤外の妨害も強まっていく――その拮抗の構造こそ、このドラマを長く熱く引っ張る推進力である。
3話のネタバレについてはこちら↓
4話：似ている2人
盤上で崩れ落ちる――「将棋をするな」という声の正体
物語はアマ大会の盤上から始まる。緊張の中、飛鳥（のん）は突如「将棋をするな」という声に襲われ、意識を失って崩れ落ちる。彼女にとって“将棋＝誰かを不幸にする装置”という観念は、母の記憶と結びついた深層のトラウマであることが明示される。
控室へ運ばれた飛鳥は、敗北や失神という事実よりも、“また誰かを傷つけるかもしれない”という自己嫌悪に沈んでいた。
そんな彼女に向けて、藤堂（藤木直人）は冷ややかに言い放つ――「俺を、これ以上不幸にできるのか？」。
藤堂は飛鳥の脆さを“バディの欠陥”と見なし、離反を示唆して彼女を見放す。ここで、二人の関係には決定的な亀裂が走る。
藤堂の過去――「将棋で彰一を殺す」と誓った理由
中盤は藤堂の過去篇へ。かつて彼はプロ棋士であり、対局相手は飛鳥の父・結城彰一（中村獅童）だった。
藤堂が「将棋で彰一を殺す」とまで語る理由――その起点となる対局と、その後に起きた出来事が語られる。藤堂にとって将棋は、夢を与えたと同時にすべてを奪ったもの。
だからこそ、飛鳥の脆さに苛立つのではなく、“似ている”と感じてしまう。サブタイトルの「似ている2人」は、飛鳥と藤堂の“傷の性質”が写し鏡のようであることを示している。
結城家サイド――静かに動き出す盤外の戦い
一方の結城家サイドでは、結城龍也（森愁斗）と婚約者の早見由奈（鳴海唯）が書斎で棋譜を広げ、何事かを語り合う。
前話で初めて顔を合わせた三人（飛鳥・龍也・由奈）の関係が、盤外で静かに動き始めていることを示す挿話だ。龍也は“結城家に近づくな”という誓約で飛鳥を牽制してきたが、その警戒心が強まるほど、逆に飛鳥の存在感は増していく。
盤上と盤外――二つの戦場が同時に熱を帯びていく構図が、第4話で明瞭になる。
似ているからこそ、苛立ち合う――「傷の共鳴」という構図
終盤、飛鳥は“将棋＝呪い”という思い込みと向き合い、藤堂もまた復讐心に囚われていた自分を省みる。
二人は決別したまま終わるのではなく、“傷の性質が似ているからこそ、相手の弱さが見える／苛立つ”という真理を突きつける。この構図があるからこそ、次話以降の再結集に論理が通る。
4話のネタバレやあらすじはこちら↓
5話：アイドル棋士・早見由奈との最終決戦と“編入拒否”の壁
女流棋士・早見由奈、最後の舞台へ
新人リーグの会場に現れた由奈は、結城龍也（森愁斗）との結婚を控え、将棋連盟専務の結城香（山口紗弥加）から暗に引退を迫られている。
本人も“最後の勝負”になることを悟っており、その立ち居振る舞いには覚悟と諦念が同居していた。「勝負の厳しさ」と「制度の硬さ」が彼女の一手一手に滲む。
女二人の“覚悟”――対話で交わる現実と理想
対局の合間、由奈は飛鳥を食事に誘い、「女であること」がプロの扉をいかに重くするかを率直に語る。
「トップ層は化け物だらけ。編入の壁は想像以上に高い」――現実を突きつける由奈に、飛鳥は「やってみなきゃ分からない」と即座に返す。
由奈の現実論が硬いほど、飛鳥の反発は強く燃える。二人は挑戦者としてぶつかるだけでなく、互いの覚悟を確かめ合う“同志”にもなっていく。
決勝戦――盤上での“殴り合い”
メディアが“女の頂上決戦”と煽る中、決勝の舞台が幕を開ける。
序盤は由奈が主導権を握り、挑発を交えた視線で飛鳥を翻弄。
しかし中盤から飛鳥の集中力が極限に達し、寄せの速さで形勢が一変する。
由奈の「負けました」の声すら飛鳥には届かない――盤に没入する者の孤独と残酷さが鮮烈に描かれた。
終局後、二人は笑みを交わし、敵意ではなく矜持を残して盤を降りる。
引退会見――“敗北”ではなく新たな選択
対局後、由奈は婚約会見で「家を守るために尽くす」と引退を明言する。
それは敗北の言葉ではなく、制度の中で自分の幸福を再設計する意思表明だ。彼女は盤上の炎を生活の光へと移し替え、別の形で戦い続けることを選んだ。
由奈の決断は、女性棋士の生き方を一つの方向ではなく複数の“勝ち筋”として提示している。
結城家の影――彰一と香、盤外の圧力
会場には結城彰一（中村獅童）の姿もあった。
テレビで娘の存在を知り、直接確かめに来たのだろう。藤堂（藤木直人）と視線を交わしながら、「いい勝負だった」とだけ言い残す。
その言葉が父としての感情なのか、棋士としての評価なのかは曖昧なまま。
同時に、飛鳥の編入試験エントリーが“却下”される異常事態が発生し、背後には香の圧力が見え隠れする。結城家は、飛鳥の台頭を盤外の“制度”で封じにかかる。
盤上の熱と社会の冷――第5話の核心
第5話は、盤上の熱量（二人の激闘）と、社会の冷たさ（結城家の圧力）の対比が際立つ回だった。
勝っても次の壁がすぐ現れる構造が、視聴者に「痛みを伴う快感」を与える。
飛鳥は勝って癒やす主人公ではなく、勝って壊す主人公として設計されている。
次回、飛鳥と藤堂がどの手筋で香の封じ手を破るのか――。盤上を越えた“政治の将棋”が、いよいよ動き始める。
5話についてのネタバレ＆あらすじはこちら↓
6話：姉弟対局と“出場停止”――香の過去が開示され、勝負の意味が書き換わる
結城家の圧力がついに制度として顕在化する。
冒頭、飛鳥（のん）に「すべての大会への出場停止」という処分が下される。
師の藤堂（藤木直人）は将棋連盟へ直談判に向かうが、現れた結城香（山口紗弥加）は撤回を拒否。
道が閉ざされる中、“家の論理（結城家）＝制度”という構図が浮かび上がり、将棋は単なる競技ではなく“アクセス権を握られた場”であることを思い知らされる。
安藤鉄斎の証言──香の過去が描く“敵の人間化”
打開の糸口は「過去」にある。
藤堂と飛鳥が訪ねたのは、元将棋連盟会長・安藤鉄斎（西岡德馬）。
安藤は香の元師匠であり、かつて彼女が女流棋士として活動していた時代の挫折と葛藤を語る。
かつて香が女流棋士として理不尽を受け、丸刈りで盤に臨んだほどの覚悟を抱えていた過去を語る。敵役を平板にしないこの開示が、「香＝傷の番人」という立体像を生み出す。
さらに安藤は飛鳥と一局を交える。飛鳥は「クソみたいな世界を否定するために棋士になる」と言葉で真意を打ち出し、実戦でも勝利。
人の物語＝証言が、規定の“解釈”を揺らし、閉ざされた入口を開く。6話の秀逸さは、制度を人間で動かす構造にある。
姉弟対局――盤外圧を身体でねじ伏せる
安藤の後押しで飛鳥の出場が認められ、対戦相手は異母弟・龍也。
龍也は姉の棋譜を研究し尽くし、視線や“間”を利用して集中を揺らす。
盤上の戦いを心理と時間にずらす“盤外戦術”だ。飛鳥はここで“対局飯”＝豆大福を頬張り、呼吸と血糖を整えて主導権を奪い返す。
盤外の圧に対して、身体でリズムを取り戻す――この切り返しが勝負を変える。SNSでは「のんちゃんの対局飯！」と“もぐもぐタイム”が話題に。
掴む者と放す者――勝敗を“生き方”へ昇華する
勝負は飛鳥の勝利で幕を閉じる。
終局後、龍也は「頂点には父さんがいる」と吐露し、家の地図に囚われた苦さを見せる。
飛鳥は「高くて越えられないなら、みんなを踏み台にして超える」と宣言。
ここがタイトル「掴む者・放す者」の芯だ。
家の正しさに“掴まる”弟、そしてその手を放し、自分の盤を作る姉。6話は、“勝つ”という行為を“生き方の設計”にまで引き上げた回だった。
記事の影――盤上の入口が世間を呼び込む
ラストは次章への伏線。
週刊誌記者が藤堂に接触し、彰一のもとにも“とある事件”の記事が届く。盤上で開いた「入口」は、同時に世間という盤外を呼び込む。
公の言語＝記事が、私的な動機＝復讐を世間へ翻訳し、戦場が“将棋界”から“世論”へ拡張する。
7話以降、技術と制度に加え、評判という情報戦が加速するのは必至だ。
要点整理
① 制度の壁が具体化
出場停止という“入口”の制御で、競技の公平さがいかに脆いかを可視化。
② 敵役の人間化
香＝“家の番人”の裏に、元女流棋士としての痛みがある。
安藤鉄斎の証言が対立の厚みを補強する。
③ 勝負の場の拡張
龍也の研究と嫌がらせによって、将棋は心理戦と時間戦へ。
飛鳥が掴むべきは“勝ち筋”より“折れない設計”だ。
6話のネタバレ＆あらすじはこちら↓
7話：炎上と“師弟”の再起、そして父の宣戦布告
炎上の連鎖──暴かれる過去と、父の公表
夜、藤堂（藤木直人）は週刊誌記者の直撃を受け、飛鳥（のん）がかつて彰一（中村獅童）の命を狙い、藤堂とともに“将棋で復讐”を企てていた事実を掴まれてしまう。
記事が出ると同時に二人は大炎上。
世間の矢が向けられる中、彰一は理事会で「飛鳥は自分の実の娘だ」と公表し、波紋は将棋界全体へ広がる。
礼子（倉科カナ）の店もネット世論の標的となり、ついには物理的な荒らしまで発生。飛鳥を守ろうとする人々の行動さえ、炎上の燃料になっていく。
騒動の責任を一身に負おうとする藤堂は、「俺が首謀者でお前は利用されたことにして押し切る。
今から俺たちは赤の他人だ」と突き放し、世間から彼女を守るために姿を消す。
師を失った飛鳥は、編入試験の第一局に臨み、藤堂の“盾”となる覚悟を胸に白星スタート。
しかし、炎上は心を侵食し、第二局・第三局で連敗。
「将棋を指すことで周囲を不幸にするのでは」という自己呪縛が、盤上の手を止めていく。
再び“師匠”と呼ぶまで──礼子の言葉と、師弟の再生
折れかけた飛鳥の背を押したのは、礼子だった。
「あなたが将棋をしても、みんなは不幸にならない」と言葉を置き、藤堂の居場所を伝える。
翌朝、飛鳥は藤堂のもとを訪ね、「今、不幸ですか？」と真正面から問いかける。藤堂は「最悪だよ。お前のせいで。礼子もだ」と吐き出すが、飛鳥は引かない。
「私が将棋で治します。だから一緒に戦ってください」と頭を下げ、初めて藤堂を“師匠”と呼ぶ。この名乗り直しが、ふたたび“師弟の関係”を将棋盤の上へ引き戻す。
その後の第四局。飛鳥は一転して圧勝する。
迷いを断ち切った指先は速く、強く、序盤から主導権を握る。盤上の静けさの中に、再生した師弟の呼吸がはっきりと感じられる。
彼女が打つ一手一手は、“勝つため”ではなく“誰かを治すため”の将棋へと変化していた。
父の記者会見──家族の崩壊と、最終局の宣言
同時刻、将棋連盟は記者会見を開く。
彰一は「飛鳥が娘であること」を公にし、さらに週刊誌へのリークの犯人が龍也（森愁斗）であると明かす。
家族の内部から情報が漏れ、炎上が拡大していたことが判明する。
そのうえで彰一は、「一連の騒動に自ら決着をつける」と宣言。編入試験の最終対局の相手を自分が務め、対局後に引退すると告げる。盤上で父と娘が向き合い、復讐と救済が重なる“最終局”の幕がここで明確に見えた。
ラスト30秒では、彰一の直筆と思しき原稿用紙が映り、飛鳥と母・桂子に関する決定的な一文が示唆される。
父の“公的な告白”と原稿の“私的な独白”——二つの語りが交錯し、最終話への導火線が静かに灯る。
炎上、再起、そして家族の真実。第7話は、それぞれの“将棋”が交わる瞬間を描き、
最終章への扉を確かに開いた。
7話のネタバレについてはこちら↓
8話(最終回)の予想：父と娘、将棋でしか届かない場所へ——“勝敗の先”を取りに行く最終局
開戦前夜──制度と感情、そして師弟が迎える臨界点
最終話の幕開けは、公的な会見と私的な告白が交錯する場面になるだろう。
連盟が「最終局＝彰一」とする異例の編入試験を発表した時点で、制度と感情の衝突は避けられない。
同時に、彰一が原稿に残した“父としての私語り”が、公的正当化と贖罪の接点として浮上する。
桂子が抱えてきた孤独、そして飛鳥が背負ってきた“家族からの不在”をつなぐ鍵が、この原稿にある。
制度（公平性）と感情（贖罪）が対立しつつも、やがて調停されていく導線が描かれるはずだ。
一方、藤堂（藤木直人）は最終話で「助言者」から「媒介者」へと変化する。
第7話で飛鳥（のん）が“師匠”と呼び、第四局で再起を果たした関係性は、ここで新たな段階に入る。
彼の役割は、飛鳥の“勝って治す”という誓いを外の世界へ翻訳し、礼子（倉科カナ）や記者たちの視線を盤上へと戻すこと。
かつて自らを「悪役でいい」と語った藤堂は、最終局でその“悪役”を制度の中へ返し、飛鳥を正々堂々たる棋士として立たせる。
その静かな媒介が、師弟の絆を最も雄弁に物語るはずだ。
父と娘の盤上──“勝つため”ではなく“治すため”の将棋
最終局で彰一（中村獅童）は、勝利至上主義の象徴として登場するが、本当に読もうとしているのは勝ち筋ではなく、飛鳥の“傷の筋”だ。
彼は対局の序盤から盤外の圧力を最大化し、観客の沈黙とフラッシュで娘の呼吸を乱す。
だが飛鳥は、かつての自己呪縛——“自分が将棋を指すと誰かが不幸になる”という恐れ——を乗り越え、“治す将棋＝他者のために勝つ”へ意識を切り替えていく。
父が勝ち筋を読み、娘が痛みの筋を読む。
盤上の緊張は、親子が互いの記憶を読み合う行為として積み重なっていく。
勝敗の構図は二者択一ではなく、結果の使い方に焦点が置かれるだろう。
飛鳥が勝てば、“流血なき殺人”として父を超える物語的成就。一方、負けたとしても彰一の原稿による“自己の書き換え”と引退が成立すれば、その敗北は和解の装置として機能する。
つまり勝ち負けのどちらでもなく、第三の手——“勝敗の外で語り直す”という新しい一手が、この物語の結末になる可能性が高い。
静かな終局──言葉が勝敗を超える瞬間
最終章で焦点となるのは、家族を取り巻く女性たちの線引きと、言葉の持ち方だ。
炎上の矢面に立った礼子は、飛鳥を“将棋に集中させるための守り”を担い、香（山口紗弥加）は結城家の幕引きを静かに引き受ける。
二人の女性がそれぞれ“勝者を支える／物語を終わらせる”という役割を果たすことで、最終局の温度が決まる。
そしてラストは、盤上の寄せと原稿の一文が重なる構図が予想される。
飛鳥は“勝って治す”という約束を果たし、父・彰一は原稿に「勝利の物語から降りる」言葉を残す。
そこに桂子の影が重なれば、飛鳥の復讐は“継承の再定義”へと書き換えられる。
将棋＝言葉の選び方で終わる最終話。
“KING（王）”というタイトルが指すのは、勝者ではなく、
最終的に物語の責任を引き受ける者の姿である。
MISS KING／ミス・キングのキャスト一覧
- 国見飛鳥（のん）・・・天才棋士の父に人生を奪われた主人公。深い憎しみを胸に将棋の才能を開花させ、復讐を誓う。
- 藤堂成悟（藤木直人）・・・元棋士の“ヒモ男”。飛鳥とバディを組み、将棋で父に挑む“共犯者”。
- 堺礼子（倉科カナ）・・・藤堂の恋人。迷走する飛鳥と藤堂を現実的に支える存在。
- 国見桂子（奥貫薫）・・・家族思いの飛鳥の母。飛鳥の心の根っこを形づくる人。
- 結城龍也（森愁斗）・・・飛鳥の異母弟。ずる賢い一面を持つ新進の棋士。
- 早見由奈（鳴海唯）・・・アイドル的存在の女流棋士。飛鳥の前に“憧れ”と“現実”を映す鏡として立つ。
- 安藤鉄斎（西岡德馬）・・・元将棋連盟会長。盤外の力学を象徴する重鎮。
- 結城香（山口紗弥加）・・・彰一の再婚相手で将棋連盟の専務。飛鳥の行く手に立ちはだかる“壁”。
- 結城彰一（中村獅童）・・・家族を捨てた“天才棋士”にして飛鳥の父。栄光の影が物語の原罪となる。
第1話ゲスト：棋士（村上健志／フルーツポンチ）・・・彰一の対局相手として登場。SNSでも“本物みたい”と話題に。
MISS KING/ミス・キングの今後の予想や展開
第１話・第２話だけでも衝撃的な出来事が続き、今後の展開が気になるばかりです。ここからは視聴者としての考察や感想を交えながら、今後どう物語が動いていくのかを予想します。
飛鳥と彰一の親子関係の謎
ブログなどでも指摘されているように、彰一が突然家族を捨てた理由や、再婚相手の結城香（山口紗弥加）が将棋連盟の専務という点には裏がありそうです。
家族を捨てた直後から再び勝ち始めた理由や、彼が自伝から飛鳥と桂子の存在を完全に抹消している理由も不可解です。筆者は、彰一が将棋界で成功するために結城家と取引した可能性や、結城香が裏で操っている可能性を感じました。
彰一の離婚や成功の裏に隠された秘密が明らかになるとき、飛鳥の復讐心はさらに揺さぶられるでしょう。
異母弟・龍也との対決と共闘？
第２話で姿を現した異母弟・龍也は、飛鳥の存在を知りながら罠を仕掛けた人物です。
龍也は結城家にとって将棋界を継ぐ重要な存在であり、飛鳥の復讐にとって最大の障害となるでしょう。しかし飛鳥と同じように父からプレッシャーを受けている可能性もあり、彼の抱える葛藤が今後描かれるはずです。最初は敵として対峙する二人が、やがて共通の目的に気付いて手を組む展開もあり得ると考えています。
筆者は、龍也が飛鳥と同じように父の支配に苦しみ、最後には姉と共闘して父を超える姿を見てみたいです。
藤堂とのバディ関係と恋愛の行方
復讐の師匠であり“ヒモ男”でもある藤堂成悟は、飛鳥に将棋の才能を見抜き「将棋で父を殺せる」と告げた張本人です。彼もまた彰一に因縁を持っており、彼の過去や目的が明かされるにつれて飛鳥との関係は深まっていくでしょう。飛鳥は藤堂の存在によって怒り以外の感情を取り戻し始めています。
様々な予想では、「飛鳥と藤堂の復讐タッグが将棋界に殴り込む」という期待とともに、二人の間に恋愛感情が生まれるのではないかという可能性もあります。
筆者も、礼子という恋人がいながら飛鳥に惹かれていく藤堂の葛藤や、三角関係が物語に波乱を呼ぶ可能性があると予想しています。礼子が飛鳥の良き理解者として描かれているだけに、彼女がどう立ち回るのかも注目です。
女性棋士への道とジェンダーの壁
このドラマの軸には「史上初の女性棋士を目指す」という挑戦があります。
監督の山岸聖太は「女流棋士は棋士ではない」という言葉に衝撃を受け、この壁に挑む飛鳥の姿を描きたいと語っています。飛鳥は復讐の手段として将棋を選びましたが、次第に将棋そのものに魅せられ、自分自身の人生を取り戻すための道として歩み始めるでしょう。
厳しい男性社会の中で、彼女がどのように道を切り開くのか。敗北や挫折を経験しながらも成長していく姿は、多くの女性の共感を呼ぶはずです。ジェンダーの壁と戦う中で、飛鳥自身の価値観や父への感情も変化していくと考えられます。
物語の終着点──復讐か解放か
最終的に飛鳥は父へ復讐を果たすのでしょうか。それとも将棋という知的ゲームを通して自分を解放し、憎しみを乗り越えて新しい人生を歩むのでしょうか。
筆者は、父を盤上で完膚なきまでに打ち負かし、彼女の才能と存在を認めさせることこそが真の復讐だと思います。その過程で父・彰一の過去と真意が明かされ、憎しみだけではない複雑な親子の感情が浮かび上がるはずです。
復讐を遂げることで、飛鳥が母・桂子から託された「自由に生きてね」という言葉の真意に気付き、自らの人生を取り戻していく姿を期待しています。
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