シリーズ第5弾となる『緊急取調室』が、再び“言葉の格闘技”を掲げて帰ってきた。
第1話「橙色の殺人」では、政府主導の再開発事業の裏で発生した連続殺人事件を軸に、社会の“正しさ”がいかに個人の暴力を生むかを描き出す。
工事現場関係者が次々に“ペンチ”で殺され、報道番組のキャスター・倉持真人（山本耕史）の挑発が世論を揺らす。
そして、かつての名取調官・真壁有希子（天海祐希）率いる“キントリ”が再び臨時召集。
政治・メディア・警察が交錯する中、取調室という密室で暴かれる“言葉の真実”が、物語の火種を灯す。
緊急取調室/キントリ（シーズン5）1話のあらすじ＆ネタバレ
第5シーズンの幕開けを飾る初回拡大スペシャルは「橙色の殺人」。
都心の地下に大規模蓄電施設を建設する政府肝いりの再開発計画が進む中、反対運動が激化。
そんな最中、関係者が相次いで“ペンチ”で撲殺されるという異様な事件が発生する。
警視庁は事態を重く見て、かつての切り札「緊急事案対応取調班（キントリ）」を臨時運用。
真壁有希子（天海祐希）ら“言葉の格闘家”たちが、再び取調室に集結する。
公式が提示した導入はここまでだが、実際の第1話では、政治・再開発・メディアという三角構造が取調室の密室に収束していく。
政治とメディアが動く――挑発と殺害の連鎖
有希子と梶山勝利（田中哲司）は、工事を請け負う企業の広報担当・辻本裕太（角田晃広）から事情を聴くが、手がかりは乏しい。
同じ頃、“日本初の車いすキャスター”倉持真人（山本耕史）が報道番組で連続殺人を取り上げ、政府批判を展開。
さらにカメラの前で犯人を挑発する。
ところが直後、倉持の実父・磯貝信吾（竜雷太）が自宅で殺害され、倉持本人も襲撃されるという衝撃の事件が発生。
凶器はまたしてもペンチ。
世間の怒りは反対派へ、同情は倉持へと傾き、事件は“世論の熱”をまとい始める。
取調べの焦点も揺れ、キントリは言葉の温度差と世間の空気を同時に読む必要に迫られる。
事件の骨格――再開発と“ペンチ”の謎
連続殺人は再開発を巡る利害関係が絡むと見られるが、凶器には微妙な違いがあった。
第1の殺人に使われたのは圧着ペンチ、対して磯貝殺害では一般的なペンチ。この差異が「同一犯を装った別犯」の可能性を示唆し、“凶器の形を知らない犯人”という仮説を生み出す。
犯行の手際、工具の扱い、そして犯人像のズレ。
ここに、取調室での言葉の揺さぶりが加わり、事件の構図が少しずつ浮かび上がっていく。
キントリ再集結――臨時運用の号砲
事態を受け、有希子、梶山、玉垣松夫（塚地武雅）、菱本進（でんでん）、小石川春夫（小日向文世）が再結集する。
新天地に散っていた面々が“呼び戻される”形で集まることで、今期の基調＝取調室への原点回帰が明確になる。
「初回拡大」「臨時運用」「前代未聞の同時聴取」といったキーワードが並び、本シーズンが“言葉”と“心理”の交錯に焦点を当てることがはっきり示された。
取調室の攻防①――広報・辻本を“言葉”で崩す
捜査線上に再び浮上したのは、企業広報の辻本。
再開発の渦中で“語りのプロ”として立ち回る彼に対し、有希子は矛盾の断片を拾い上げる。
「知っているはずのない凶器の仕様を知っていた」――その一言を突破口に心理的揺さぶりをかける。
“圧着ペンチ”という言葉、被害者の行動ルートの異常な把握。改善提案を装った“言葉の押し売り”こそが犯行動機（利害調整）の裏返しであったと有希子は突く。
辻本はついに連続殺人（再開発側の被害）への関与を自白。
角田晃広のスピーディーな崩れ落ち方が、視聴者の記憶に強く残る取調べシーンだった。
取調室の攻防②――倉持家に潜む“もう一つの殺人”
一方、倉持家の政婦・時田史恵（峯村リエ）は、「倉持がプライバシー侵害を理由に自分を辞めさせようとしていた」と証言。
被害者であるはずの倉持にも新たな動機が浮上する。
有希子は別居中の妻・利津子（若村麻由美）を訪ね、彼女の“何気ない言い回し”にひっかかりを覚える。
その些細な言葉の温度差が、取調べの矛先を倉持夫婦へと導く。
言葉の端々に潜む矛盾と感情の揺らぎを嗅ぎ取り、有希子の“聞く力”が物語を大きく動かしていく。
ラストの引き――第2話への“同時聴取”布石
第1話の締めは、辻本の自白で“連続殺人A線”を一旦収束させながら、倉持父殺害（B線）を“夫婦の問題”として掘り下げる構図を提示する。
ラストでは、利津子が「私が殺しました」と自認する場面が描かれ、第2話の“夫婦同時聴取”への流れが確定する。
第1話の台詞や取調べの伏線が、次回でどう回収されるのか。取調室は再び、“真実と嘘が共存する言葉の戦場”になる。
緊急取調室/キントリ（シーズン5）1話の感想＆考察
第1話を見てまず唸ったのは、“橙色（オレンジ）”という題が、単なる色名ではなくドラマ全体の設計図として機能していたことだ。
工事現場の注意喚起色＝橙は、危険の兆しと社会インフラの象徴。
再開発という“正しさと危うさ”の二面性を、ペンチという“現場の道具”で可視化する。
インフラの色＝橙、道具＝ペンチ、そこに正しさと暴力が背中合わせで存在する。この“色の設計”と“言葉の設計（取調室）”が重なり合うことで、1話は社会と個人、理屈と感情の接点を鮮やかに描いてみせた。
伏線①：ペンチの差異——“同一犯に見せたい別犯”のサイン
圧着ペンチと普通のペンチの違いは、視聴者に向けた観察クイズであると同時に、取調べの心理戦の入口にもなっている。
凶器が“似て非なる”ことで、知識の有無が犯人像を割る鍵になる。
「知っているはずのない情報」を口にした瞬間、犯人の嘘が露呈する。
有希子は言葉の矛盾を突くが、その裏にはモノの違いを見抜く理系的な観察眼がある。言葉とモノの両面から真実を掘る――それが、今季のキントリの進化形だ。
伏線②：倉持の“本物の警察官”発言——倫理と演出のズレ
倉持真人が語った「本物の警察官」という台詞は、第2話で有希子が違和感を口にする伏線となっている。
「私の行動を見て“本物の警察官”なんて思うはずがない」――この言葉が、後の疑惑を呼び起こす仕掛けだ。
演出上の“善人”が、実際には誇張や虚飾を含む存在かもしれないという皮肉。
炎上から同情へと転じる世論の揺れは、真犯人を隠す“煙幕”としても働く。
メディアの正しさが問われるなか、取調室は“言葉の正しさ”を取り戻す唯一の場所として立ち上がる。
設計論：なぜ広報・辻本は“早めに落ちた”のか
角田晃広演じる辻本とキントリの心理戦が第1話の山場だ。
ここで早めに“再開発側の連続殺人（A線）”を落とした理由は二つ。
（1）シリーズの核である取調室の“言葉の快感”を、初回で確実に観客へ届けるため。
（2）“倉持家の連続（父殺害→夫婦の真相）”というB線に尺を割くためだ。
結果として、A線の解決がB線の燃料となり、「同時聴取」に値する夫婦の謎が立ち上がる。
心理戦の手続きそのものが物語の快感になっており、“落とす”こと自体がドラマの構造として機能している。
キャラクター考：有希子の“倫理的誘導”とチームの再起動
有希子の取調べは、罠ではなく“倫理の誘導”に近い。
「あなたはこの言葉を知っている＝この位置にいた」→「あなたは選んだ」→「その選択の責任を語れ」。問い詰めではなく、相手に“自らの立場を語らせる”手続きだ。
梶山は情のコントロール、小石川は心理と医療の分析、玉垣と菱本は世論と現場の空気を拾う。チームの役割分担が第1話で再起動し、キントリの機能美が見事に立ち上がった。
テーマ考：橙＝“注意”から“警報”へ
“橙”は信号で言えば注意喚起の色。
1話では、インフラ（再開発）、メディア（倉持）、警察（キントリ）の三者が、それぞれに“注意すべき兆候”を抱えている段階だ。
注意→警報→非常へと段階が進む構造が、この先の展開を示唆している。
再開発の歪み、メディアの暴走、警察の倫理。そのいずれかが“警報”を鳴らすとき、シリーズの核心に火がつく。
劇場版との連動を意識した構成であり、社会的装置のヒビが連鎖していく仕組みが美しい。
小ネタ＆演出：角度の変化で“嘘”を見せる
取調室のカメラワークは、辻本の口元→手→視線を細かく切り返す。
嘘がどこから漏れるかを“身体の微細な変化”で可視化している。言葉を扱うドラマでありながら、ミクロな身体演技を拾う撮影が“5期の映像文法”になっている。
「駒（言葉）が刺さる瞬間」を、アップから引きの呼吸で見せる演出は実に鮮やかだ。
総括
原因：再開発の連続殺人、メディアの挑発と同情、“似て非なる”ペンチ。
作用：キントリがA線＝広報の自白で場を掌握し、B線＝倉持家の矛盾を“言葉”で炙り出す。
結果：1話で取調室の快感を完全に回復させ、2話への“同時聴取”の布石を強く打ち込む。
橙＝注意のシグナルは、確実に“警報”へ向かっている。
伏線回収の観点では、倉持の“本物の警察官”発言が後の矛盾として再び立ち上がる設計が秀逸。
色（橙）・モノ（ペンチ）・言葉（台詞）の三層が、有希子の“倫理的誘導”で一本に束ねられる。
第1話の満足度は、取調室という“舞台装置”が再び息を吹き返したことに尽きる。この緊張の延長線上で、前代未聞の“同時聴取”が始まる。
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