第7話は、ぱっと見れば「恋が一歩進む回」です。
でも実際に見終わると、残るのはキュンよりも、少し重たい感触でした。
仕事として積み重ねてきた“事実確認”が、いつの間にか「好きな人」にも向いてしまう。それは善意なのか、それとも越えてはいけない一線なのか。
校閲という仕事を続けてきた悦子だからこそ、避けられなかった問いが、ここで正面から立ち上がります。
この回は、恋愛ドラマの顔をしながら、実はかなりシビアな“仕事の話”。
第1話から積み重ねてきた違和感や言葉の伏線が、静かに結び直される重要な一話です。
ドラマ「地味にスゴイ！校閲ガール」7話のあらすじ＆ネタバレ
第7話は、いわゆる「恋の進展回」と「第1話の回収回」が、同じ鍋でぐつぐつ煮込まれたような一話です。
仕事の話をしているのに恋愛の核心に触れてしまい、恋愛の話をしているのに仕事の倫理へ引き戻される。悦子の“事実確認”が、ついに「好きな人」にも向かってしまう回でした。
本郷大作、ふたたび。悦子への“ご指名”で始まる
校閲部にとっての事件は、たいてい「ゲラの中」で起きます。けれど第7話の事件は、ゲラの外から一気に転がり込んできます。
大御所ミステリー作家・本郷大作が、雑誌に掲載するエッセイの校閲を悦子に“直々に”依頼しに現れる。しかも、指名。校閲者にとって指名は誉れであると同時に、強烈なプレッシャーでもあります。悦子がテンションを上げつつも、思わず背筋を伸ばすのがよく分かる導入です。
しかもこのタイミングで、幸人（＝覆面作家・是永是之）が景凡社にやってきて、本郷と鉢合わせる。悦子は何も知らずに幸人を本郷に紹介してしまうのですが、幸人が一瞬見せる「動揺」は、説明がなくても伝わるほどの違和感として残ります。視聴者はこの時点で、恋愛の波風より先に「この二人、何かある」と確信させられます。
“レンゲ”が“スミレ”になる。校閲者の脳が止まらない違和感
本郷のエッセイは、ずっと昔に別れた息子との思い出が綴られた文章。その中で悦子が拾う違和感は、あまりに地味で、あまりに強烈です。
「ラーメンの具をスミレですくって」という一文。
普通なら単純な誤記として赤字を入れて終わるところですが、相手は本郷大作。
第1話で描かれていた通り、彼は“あえて違和感を残す”タイプの作家でもあります。だから悦子は即断できない。「本郷先生が、こんな単純なミスをするだろうか？」という校閲者の直感が、はっきり鳴る。
この直感が、後半で一気に感情の爆弾へと変わっていくのが、第7話の巧さです。
「好きだよ」の次に来たのが「ウザい」。恋の入口でいきなり壁
前回ラストで幸人は悦子に好意を伝えており、第7話は「ようやく二人、恋人モードか？」と思わせる空気で始まります。ところが、会話はすぐに噛み合わなくなる。
悦子は本郷のエッセイの話題を幸人に振ってしまう。しかも“スミレ”の件まで。幸人は露骨に機嫌を悪くし、「ちょっとウザい」と言い残して席を立つ。視聴者にとってこれは、恋のキュンではなく、恋の急ブレーキです。
ここで重要なのは、悦子に悪意が一切ないこと。彼女は恋人として踏み込みすぎたのではなく、校閲者として「確認」しようとしてしまった。恋愛の距離感より、仕事の距離感で近づいてしまった。このズレこそが、悦子というキャラクターの強みであり、同時に危うさでもあります。
幸人＝本郷の息子？ 悦子の推理は“情報の一致”から組み上がる
悦子は感情で疑うタイプではありません。条件を一つずつ揃えて、仮説を立てる人です。
- 本郷のエッセイに出てくる息子の年齢と別れた時期
- 幸人の年齢
- そして決定打となる「レンゲをスミレと呼ぶ」という一致
これらが重なったとき、悦子の中で仮説が組み上がります。「本郷の息子って、幸人くんなんじゃない？」という疑念は、恋愛の不安ではなく、テキストの整合性から生まれている。
悦子はこの推理を持って、貝塚に踏み込みます。貝塚は二人の関係を知っており、「是永の前で本郷の話題に触れるな」「二人の間には深い闇がある」と忠告する。ここで視聴者は、勝手にその“闇”を想像してしまう。
ただ、この「深い闇」という言葉自体が、第7話を通してひっくり返されるスイッチになっていきます。
校閲部サイドのもう一つの戦場：時刻表トリックと「リスク」の話
第7話が秀逸なのは、幸人と本郷の親子回収だけで終わらない点です。校閲部の現場のリアリティを、別の角度から同時進行させています。
米岡が担当するのは、実在する路線や時刻表がトリックに絡むミステリー作品。
ところがダイヤ改正によって、作中の時刻表ではトリックが成立しない可能性が出てくる。ここで悦子が言うのが、「時代設定を改正前にすればいいのでは？」という、いかにも悦子らしいシンプルな提案。
しかし米岡は嘆きます。一箇所直せば、描写の矛盾が芋づる式に出て、全体を書き直す“リスク”が生まれるから。
米岡の「こんなリスクが多い校閲、したくない！」という本音は、仕事ドラマとして非常に刺さる言葉です。校閲は誤字脱字を直すだけじゃない。直した瞬間に、作品全体に責任が生まれる。
しかも、その責任は表に出ない。だからこそ怖い。
この“リスク”のテーマが、悦子自身の選択――幸人への事実確認と、強く共鳴していきます。
水族館デートと、我慢の限界。悦子は“聞かない”を選べない
幸人は悦子に謝り、水族館デートに誘います。二人は楽しい時間を過ごすのに、悦子の頭から本郷のエッセイは消えない。目の前のクラゲがゆらゆらしても、心の中の「スミレ」がゆらゆらしている。
この回の悦子は、恋人として“我慢”を覚えようとしています。でも校閲者としては、“我慢”ができない。見つけた矛盾を放置するのは、職業倫理に反する。だから、デートが楽しいほど、その矛盾が苦しくなる。
左利きの事実確認。キャッチボールが“踏み込み”の儀式になる
悦子が最後に踏み込むきっかけは、校閲部側の進展でもあります。米岡が最終的にリスクを恐れず指摘を出し、作家側が書き直す決断をしたことで、「やっぱり言うべきことは言う」という空気が校閲部に戻る。
悦子も、それに背中を押される。
悦子はエッセイ内の「息子は左利きだった」という記述に引っかかります。幸人は普段、右利きに見える。悦子は、恋愛の地雷を踏むと分かっていながら、事実確認に行ってしまう。
場面がキャッチボールなのが象徴的です。文章上の“投げた球”を、本人に返してもらう。校閲とは、まさにこの往復運動です。
幸人は「小さい頃は左利きだったけど、不便で右に変えた」と答え、ついに自分が本郷の息子であることを認めます。そして悦子は言います。「本郷先生、ずっと待ってるよ」と。
「深い闇」はなかった。あったのは“半人前の恐れ”だった
幸人は、悦子が言った「深い闇」という表現を否定します。憎しみでも確執でもない、と。
幸人が本郷を避けていた理由は、「自分が半人前の作家だと思っている」という恐れ。父の名を傷つけたくない。世間に親子だと知られたくない。だから覆面作家を続けてきた。
闇の正体が“未熟さへの恐れ”だったことで、この物語は一気に現実味を帯びます。ドラマチックな断絶ではなく、「怖いから逃げる」という日常的な理由。それが、幸人らしく、見ている側にも理解できてしまう。
20年ぶりの再会。父と息子が交わした「居場所」の会話
幸人は悦子と共に、本郷に会いに行きます。河原で対面した本郷は、驚くほど穏やかに幸人を迎え、「会いに来てくれて嬉しい」と伝える。幸人は謝罪します。
ここからの会話が、第7話の心臓部です。
本郷は、今は“エロミス”の大家として知られているが、昔は純文学を書いていたと語る。そして幸人が「本当に求めていた場所じゃないところに行くのはきつくなかったか」と問うと、「求められて書く喜び」を知り、そこを自分の居場所にした、と答える。
この言葉は、幸人だけでなく、悦子にも、森尾にも、米岡にも刺さる言葉です。
本郷は最後に悦子を見て、「女性の趣味がいいな。幸人をよろしく」と言う。
悦子が「はい」と返す瞬間、恋愛の“承認”が、仕事の場面で行われるのが、このドラマらしい。
ラスト：幸人、森尾の部屋を出る。感謝で締める“同居編の一区切り”
再会を経て、幸人は森尾の部屋を出ていきます。去り際に幸人は森尾に礼を言う。「ちゃんとして見える人でも悩んでいる。もがいているのが自分だけじゃないと思えた」と。
この引っ越しは、恋の三角関係を整理するための“仕切り直し”であり、同時に幸人自身が「逃げる」から「向き合う」へ一歩進んだ証でもあります。
ドラマ「地味にスゴイ！校閲ガール」7話の伏線
第7話は、単体で気持ちよく終わる話でありながら、シリーズ全体に散らばっていた小さな違和感を、きちんと拾って回収していく回でもあります。
伏線の置き方は派手ではないのに、確実に効いている。まさに“校閲ドラマ”らしい伏線回収です。
第1話「立田橋」の違和感が、ここで“家族の暗号”になる
いちばん分かりやすいのは、第1話で悦子が追いかけた「存在しない橋の名前」の件です。作中で本郷は、実在しない「立田橋」という表記にこだわり、実際は「立日橋」が正しいという話が描かれていました。
当時は「作家のこだわり」や「校閲の越境」がテーマでしたが、第7話でそれが“息子へのメッセージ”という文脈に接続されます。つまり、第1話の時点で本郷には「会えない息子」がいて、その息子こそが幸人だった、という回収です。
伏線って派手なトリックじゃなくて、「当時は意味が分からなかった執着」が、後から感情として理解できる瞬間に化けるもの。第7話は、その典型でした。
「スミレ」は“親子の一致”であり、“悦子の職業病”を暴く装置
レンゲをスミレと呼ぶ――この言い間違い自体が、親子のつながりを示すサインになっているのはもちろんですが、同時にもう一つの役割を持っています。
それは、悦子の“事実確認スイッチ”を押す装置であること。恋人としては流してあげたい。でも校閲者としては流せない。スミレは、悦子に「恋と仕事、どっちを優先する？」を突きつける伏線でもありました。
「左利き」は、決定打であると同時に“悦子の躊躇”の証拠
スミレだけなら、偶然で片付ける余地があります。けれど左利きの記述は、“確認しないと校閲が完成しない”類の要素です。だから悦子は悩む。
ここが重要で、悦子が悩むという事実そのものが伏線なんですよね。
いつもなら即・事実確認。なのに今回は一度ためらう。この「ためらい」が、悦子にとって幸人がすでに“校閲対象”ではなく、“守りたい相手”になっている証拠になっています。伏線の回収が、恋の進行度を示すメーターにもなっている。
米岡の“リスク恐怖”は、悦子の決断を映す鏡
米岡が時刻表トリックの指摘出しを怖がる流れは、単なる仕事パートの小ネタではありません。これは、悦子の心理を映す鏡です。
- 指摘すれば作品全体が崩れるかもしれない
- でも指摘しなければ、読者に見つかるかもしれない
これ、悦子と幸人にもそのまま当てはまります。
- 事実確認すれば恋が壊れるかもしれない
- でも確認しなければ、嘘を抱えたまま進むことになる
米岡が「リスクを取る」方へ踏み出した直後、悦子もまた踏み出す。二つのストーリーが、同じテーマで同期している。この構造こそが、第7話の脚本の美点だと思います。
貝塚×森尾の動きも、次の人間関係の“布石”
貝塚が森尾に「掲載のお願い」をし、森尾がそれを受けて揺れる。さらに貝塚が食事に誘い、森尾がまんざらでもない反応を返す。
こうした小さな“関係の芽”は、このドラマが後半に向けて恋愛線を再編していくための下準備に見えます。
幸人が森尾の部屋を出ることで、物理的な三角関係はいったん解体される。だからこそ次は、感情の三角形（あるいは四角形）へ進むための配置換えが起きる。第7話は、その“盤面整理”の回でもありました。
ドラマ「地味にスゴイ！校閲ガール」7話の感想＆考察
第7話を見終わって最初に思ったのは、「このドラマ、恋愛を描いているようで、ずっと“仕事の倫理”を描いているな」ということでした。
恋が進むほど仕事が邪魔をするのではなく、仕事が深いほど恋が試される。悦子の“事実確認”はギャグにもなるけれど、同時に彼女の生き方そのものでもあります。
悦子の「事実確認」は正義か、暴走か
悦子の行動は一貫しています。
彼女は「誰かを疑う」ために事実確認をしない。「作品を正しくする」ために確認する。だからこそタチが悪い（褒めています）。
恋人に対しては、普通なら“聞かない優しさ”があります。
でも校閲者にとって、“聞かない”は怠慢と紙一重。事実確認をしないまま世に出すのは、読者を裏切る可能性があるからです。
第7話で悦子が突きつけられるのは、その職業倫理が「人の心」を傷つける場合がある、という現実でした。第1話の本郷もそうだったし、第7話の幸人もそうだった。悦子は同じ壁に二度ぶつかっている。ここはかなり重要な反復だと思います。
「深い闇」よりリアルだった、“半人前の恐れ”
正直、第7話で描かれた“闇”の正体が、憎悪や断絶ではなかったことにホッとしました。
同時に、すごくリアルだとも思った。
親が偉大だと、子はその名前に潰される。しかも本人が望んでいなくても「二世」というラベルは勝手に貼られる。
幸人が避けていたのは父親そのものではなく、「父の名を汚す未来」でした。これは創作に限らず、どんな業界でも起きうる感情です。
貝塚が言った「深い闇」は、言ってしまえば編集者としての想像なんですよね。事情を知らない人ほど、ドラマチックな理由を想像してしまう。
けれど本人の内側にあるのは、もっと地味な感情——怖さ、劣等感、見栄。その地味さが、タイトル通りに“地味にスゴイ”。
本郷大作の「居場所」論が、全員に刺さる回だった
この回の本郷の言葉は、シリーズ全体のテーマをはっきり言語化していました。
本郷は、理想の場所ではなかったところで「求められる幸せ」を知り、そこを自分の居場所にした。
これは悦子そのものです。
悦子も最初は『Lassy』編集部が理想だった。でも校閲部で「自分が必要とされる瞬間」を積み重ね、居場所を作り始めている。
森尾も同じ。華やかな編集部にいながら、むしろそこで苦闘している。
幸人も、作家とモデルの間で揺れている。
第7話は、「悦子だけが特別なんじゃない」という視点を強めてきました。
つまり、このドラマが描いているのは職業の勝ち負けではなく、「自分が立てる場所をどう作るか」なんだと思います。
「ウザい」論争の正体：悦子は“友達にしたら面倒”だけど、“社会には必要”
当時の反応を見ても、悦子の「ウザさ」はよく話題になっていました。
分かる。めちゃくちゃ分かる。悦子は現実にいたら、たぶん距離を取りたくなるタイプです。
でも、社会って結局こういう人に救われる瞬間があるんですよね。
誰も指摘しない矛盾を指摘する人。誰も確認しない事実を確認する人。
面倒くさい人がいないと、間違いは“なんとなく”流通していく。
第7話は、その“ウザさ”が恋愛の障害にもなることを描きながら、それでも悦子が「ウザさを捨てない」決断をする回でした。キャラが丸くなって好かれる方向ではなく、尖ったまま愛される方向を選んでいる。僕はそこが好きです。
校閲部の“コーエツ化”が止まらないのが、ちょっと怖くて最高
もう一つの感想は、「校閲部が地味じゃなくなってきたぞ」ということ。
タイトルにダメ出しする悦子。
リスクを取って指摘出しする米岡。
恋愛の核心に踏み込む事実確認。
校閲部が、ただの裏方ではなく“物語を動かす主役”になっていく。
これはお仕事ドラマとして最高に気持ちいい反面、少し怖さもある。なぜなら校閲は、本来「目立たないこと」で成立している仕事だからです。
でもドラマとしては、その矛盾こそが面白い。
地味な仕事を描くために、地味じゃない主人公が必要だった。
悦子はその矛盾の塊で、第7話はそれが一段階“物語の核心”に踏み込んだ感覚がありました。
次回への期待：幸人は“名前”をどう生きるのか
第7話で親子の誤解は解けました。
でも「幸人は本郷の息子」という事実は、これからも彼の背中に乗り続けるはずです。隠すのか、開くのか。開いた時に何を失い、何を得るのか。
悦子も同じです。
校閲で認められて『Lassy』に行くのか。
校閲で居場所を作るのか。
第7話は「どっちでもいいよ」ではなく、「どっちを選んでも“責任”があるよ」と言ってきた回に見えました。
恋愛が進む回なのに、最後に残るのが人生の選択の話。
だからこの回、見終わったあとに妙に腹の底に残るんですよね。
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