三ツ星レストランの世界では、味と同じくらい「権威」が物を言います。
第7話の「富豪刑事デラックス」は、その権威が犯罪の温床になる瞬間を、料理そのものを使ったミステリーとして描きます。
神戸美和子は、犯人を追うのではなく、再び動かすための舞台を金で用意する。食と虚栄の構造が崩れるとき、事件の輪郭がはっきりと浮かび上がっていきます。
富豪刑事デラックス7話のあらすじ＆ネタバレ
第7話「富豪刑事の三ツ星レストラン」は、いわゆる“金満捜査”の真骨頂が出る回だった。
事件の舞台が三ツ星レストランとなれば、動機はプライド・名誉・評判…つまり「味」より先に「権威」が動く。だからこそ、いつもよりアリバイ工作が“料理そのもの”に寄りかかるのが面白い。
美和子の捜査が、食と虚栄の「構造」を暴いていく回でもある。
発端：若手No.1シェフ・塚原の失踪、そして“2週間”の空白
物語は、若手フレンチ界で注目を集めるシェフ・塚原浩二が失踪して2週間が経っても行方不明のまま、という不穏な空気から始まる。美和子は失踪の少し前に塚原の店を訪れ、彼の嬉々とした様子を目撃していた。むしろ彼は「今が一番面白い」時期に見えたから、失踪というより“消された”可能性が頭をよぎる。
そこへ現れるのが「殺害現場を見た」と名乗り出る男女。彼らは、ある事情（不倫関係）を抱えていたため、警察に届け出るまでに2週間も時間がかかったと説明する。この“2週間の空白”が、以後の捜査の難しさと、犯人に与えた余裕を決定づける。
容疑の浮上：ライバル店「O-KOUCHI」シェフ・大河内
目撃証言と車の情報などから捜査線上に浮かび上がるのは、塚原の店の近くに店を構えるライバルシェフ・大河内洋輔。腕前も評判もあるが、塚原と比べられる立場にいる以上、嫉妬と焦燥が動機に転化しやすい。
焼畑署は大河内を追い詰めるが、ここで壁になるのが「遺体の所在」と「立証」だ。
料理で作るアリバイ：ビーフシチューと料理評論家・佐々岡
大河内を追い込む流れに待ったをかけるのが、料理評論家・佐々岡利一朗の存在だ。彼は大河内の“料理のアリバイ”を補強する。大河内はビーフシチューを作っており、鍋のそばを離れられない――そんな理屈で「犯行は不可能」と断言する。しかも佐々岡自身がそのビーフシチューを口にしていた。
権威者の「舌」が証拠になる構図が、まさに三ツ星世界の怖さだ。
だが、その直後に佐々岡は背後から刺されて殺害されてしまう。彼はなぜ消されたのか。少なくとも、犯人にとって彼は“邪魔”になった。つまり彼は、何かに気づいた可能性が濃い。
美和子の発想転換：「同じ状況を作る」—レストランを“凶器”にする
ここで美和子が出すいつもの結論が強い。
「犯人に同じ状況を与えれば、また動く」。捜査とは本来、痕跡を拾う仕事だが、美和子は“環境”そのものを再構成して犯人の行動を引き出す。今回の再構成装置が、まさかの最高級レストランだ。
大河内の店のすぐそばに、超一流の店を開く。対抗心と嫉妬を煽り、犯人がもう一度ミスをする条件を揃える。ここが「富豪刑事デラックス」の見どころで、合理性がある。犯人の心理を読んだうえで、反応を起こす刺激を“金”で設置するわけだから。
切り札：神戸家の元料理人・久留米の帰還と“ピンクの調理服”
シェフとして呼び戻されるのが久留米義隆。かつて神戸家で働き、フランスで修業していた人物だ。美和子の祖父・喜久右衛門が呼び戻し、レストラン開業の中核に据える。美和子が“シェフっぽく”振る舞う場面もあり、調理服がピンクという反則級の画面力が出てくるのも、この回の特徴。
そして副作用として、焼畑署の狐塚が「お前」と呼んだ件をきっかけに、久留米から過剰な玉ねぎのみじん切りを課される。刑事が厨房で泣きながら玉ねぎを刻むという、事件の陰惨さを中和するコメディが挟まる。
しかも最後は腕前が上がって褒められる。何を見せられてるのか分からないのに、妙に納得してしまう。
食材戦争：三大珍味の買い占めと、料理対決「厨房の超人」
大河内側が“日本に入るトリュフを買い占める”ような動きを見せる一方で、神戸家は規模が違う。喜久右衛門が世界中から三大珍味を買い占め、品薄現象が起きるほどの異次元ムーブをかます。金満がギャグとして成立するギリギリの線を、毎回ちゃんと越える。
さらに仕掛けとして、美和子側は料理番組「厨房の超人」で大河内と対決する流れになる。司会は石井正則、審査側にはソムリエ田崎真也（本人役）などが登場し、番組内番組として“料理の権威装置”がもう一段追加される。ここまで来ると事件というより、社会実験に近い。
料理対決のメニューも豪華で、オマール海老やターキー（七面鳥）を使った対決、ウズラとトリュフの料理などが用意される。映像的にも「本気で金をかけてる」説得力が出る回だ。
決め手：塚原の“新作”とレシピの所在
捜査の核心に戻る。ポイントは、塚原が生前に作っていた“新作料理”だ。美和子は失踪前の塚原からその新作を食べさせてもらっており、味を覚えている。これが、後半の判断材料として効いてくる。
料理の世界では「レシピ」は無形資産で、場合によっては店の未来そのもの。犯人が狙ったのが名声だけでなくレシピなら、次の行動も読める。つまり、犯人は“レシピを確保できるタイミング”で必ず動く。
まさかの隠し場所：レシピはカツラの中
そしてこの回最大の飛び道具が、レシピの隠し場所だ。塚原の新作レシピの在り処が決め手になるのだが、その場所が「カツラの中」。ここで一気にドラマが“富豪刑事”の顔になる。
リアル寄りの話をしていたのに、突然のカツラ。だが、この突飛さが逆に「犯人が欲しがる理由」を補強している。常識的な隠し場所なら、犯人もすぐ回収できる。回収できないからこそ、次の行動＝墓場を掘る、が発生する。
大河内はカツラの中のレシピ欲しさに、埋めてあった遺体を掘り起こしてしまう。そこで“決定的にアウト”になる。自分で地雷を踏みに行く犯人像が滑稽で、同時に欲望の強さが露呈する瞬間でもある。
結末：別荘に隠された遺体、そして崩れる虚栄
最終的に、塚原の遺体は大河内の別荘から発見されたと報告される。
名声のために奪った命と、奪いたかった“レシピ”が、最後は最も単純な欲望の動き（掘り起こす）で露呈する。三ツ星という権威に執着した人間が、最後は土と泥にまみれて自滅する終わり方が、綺麗に皮肉として効いていた。
富豪刑事デラックス7話の伏線
この回は、伏線が「事件の謎解き」だけじゃなく、「料理界の権威構造」を描くために散りばめられているのが特徴。だから“犯人当て”の伏線と同時に、“なぜこの犯行が成立するのか”を説明する伏線が多い。
①「2週間の空白」—目撃者が遅れて名乗り出た理由
序盤の違和感で一番大きいのが、目撃者が2週間も黙っていた点。
これが「遺体が見つからない」「証拠が薄い」という状況を作り、警察が大河内を決定打で縛れない土台になる。視聴者にとっても「なんで今さら？」が引っかかるが、事情（不倫）で説明されることで、事件のリアリティと滑稽さが同居する。
② 塚原が美和子に食べさせた“新作料理”
失踪前に美和子が塚原の新作を食べている、という一点は、後半で効くためのまっすぐな仕込み。味を覚えていることが、レシピ盗用の判断材料になるし、「レシピが狙われた犯行」という構図にも説得力が出る。
③ 料理評論家・佐々岡の「舌」がアリバイになる異常さ
佐々岡がアリバイの鍵を握る構造自体が伏線。つまりこの回は、犯人のアリバイが“物理的トリック”ではなく“権威の言葉”で成立している。だから彼が消されれば、アリバイも揺らぐ。彼が刺殺される展開は、単なる追加事件ではなく「権威の破綻」を示す合図になっている。
④ 「ビーフシチューを作っていた」＝犯人が時間を支配できる設定
鍋から離れられない、という主張は一見強い。でも“料理”は工夫次第で手間を省けるし、代替もできる。ここに「レトルト」という単語がちらつくことで、佐々岡の舌と権威がいかに脆いかが示唆される。
⑤ カツラの存在＝レシピの所在に繋がる仕込み
塚原のレシピがカツラの中にある、というオチは突飛だけど、だからこそ“視聴者の記憶に残る伏線”として成立している。中盤までカツラの存在を軽く流して見ていると、終盤で一気に回収されて驚きになる。
⑥ 料理対決「厨房の超人」＝犯人の欲望を露出させる装置
料理番組の対決は派手な見せ場だが、伏線として機能しているのは「勝負に勝ちたい」「星を奪いたい」という犯人側の欲望を表舞台に引きずり出す点。勝負の場があると、レシピへの執着が加速する。
富豪刑事デラックス7話の感想＆考察
第7話は、“富豪刑事”というシリーズの核が凝縮されていたと思う。事件そのものはシンプルに見えるのに、描かれているのは「権威」「嫉妬」「承認欲求」「無形資産（レシピ）」の衝突だ。
しかもそれを、美和子の金満ムーブで“論理的に”料理してしまう。コメディの顔で社会の嫌な部分を突いてくるから、後味が妙に刺さる。
星は味じゃなく「権威」—佐々岡の死が示すもの
料理評論家・佐々岡の存在って、視聴者にとっては“腹立つ権威”として描かれている。けれど、もっと重要なのは、彼の言葉一つで「アリバイ」が成立してしまう点だ。料理界の星は、味の評価であると同時に、権威の流通でもある。だから彼が「鍋から離れられない」と言った瞬間、警察のロジックが止まる。
そして、その権威が刺されて死ぬ。ここで描かれるのは“権威の代替可能性”だ。権威者は無敵じゃないし、むしろ権威で食っているぶん、弱点を掴まれた瞬間に脆い。権威を守るために、権威が殺される。皮肉が強烈。
大河内の欲望は「勝ちたい」じゃなく「奪いたい」
犯人像としての大河内は、単に嫉妬深いというより、競争のルールを壊してでも“結果”だけを取りたいタイプに見える。三ツ星の世界は努力・才能・運の総合だが、そこに近道があるとしたら“レシピ”だ。だから塚原を消し、レシピを奪う。しかもレシピがカツラの中にあると知って、遺体を掘り起こす。ここが怖いところで、彼の行動原理は「料理」ではなく「所有」になってしまっている。
SNSでもこの回は「嫉妬がみっともない」「才能を認められない地獄」みたいな反応が目立つんだけど、たぶん視聴者が嫌悪するのは“嫉妬”より“盗み”なんだと思う。
嫉妬は人間の自然な感情で、努力に繋げることもできる。でも盗みは、相手の人生を踏み潰す選択だ。だから笑えるはずのカツラ回収が、ちょっとだけ怖い。
美和子の捜査は「金で殴る」ではなく「環境を買う」
このシリーズを雑に言えば「金で解決」。でも第7話をちゃんと見ると、美和子が買っているのは“答え”じゃなく“条件”だ。犯人が動かざるを得ない条件、ミスをする条件、欲望が露出する条件を揃える。その条件づくりに金を使う。つまり実験装置を作っている。
科学的、というと言い過ぎかもしれないが、犯人の心理と行動パターンを仮説化して、検証の場を作る。だから毎回ワンパターンでも、ロジックとしては案外気持ちいい。警察の捜査力の限界を“資本”で補うんじゃなく、資本で「検証可能な舞台」を作る。ここにこのドラマの独自性がある。
料理対決が示すのは「メディアが星を作る」という現実
「厨房の超人」という番組内番組は、明らかに当時の料理番組文化を下敷きにしている。
そこで勝つことが、料理人としての格を上げる。つまり料理の世界も、メディアの世界と繋がっている。リアルでも、テレビに出る料理人の“ブランド”は跳ねやすい。ここをドラマが分かりやすく可視化しているのが上手い。
しかも食材戦争（トリュフ買い占め vs 神戸家の三大珍味買い占め）まで行くと、料理というより経済の話になる。結局、星を取る世界は「味」だけじゃなく「金」「流通」「話題性」「権威者の評価」が絡み合う。だから犯人の動機も、自然と“星を奪う”方向へ転がるんだろうなと腑に落ちる。
コメディの中の“労働”—狐塚の玉ねぎが地味に刺さる
狐塚の玉ねぎ地獄は笑いどころだけど、僕はここが結構好きだ。あれは「一流の現場では、肩書きが通用しない」という話でもある。刑事だろうが、厨房では手を動かすしかない。しかもやらされているうちに上達して褒められる。理不尽に見えて、成長の構造としては最強に分かりやすい。
SNSで「狐塚が可哀想すぎて笑う」「玉ねぎの量えぐい」みたいに盛り上がるのは当然なんだけど、同時に“現場の暴力性”も出ている。だからこそ、最後にちょっとだけ救いがある（褒められる）のが効く。富豪刑事は、コメディで包みながら、わりとシビアな空気も一瞬混ぜてくる。
7話が示す“デラックス”の方向性
デラックスになってからの作りって、「事件」より「舞台装置」の豪華さに舵が切られている回が多い。
その中で7話は、舞台装置（レストラン、料理対決、食材買い占め）が豪華なだけでなく、事件の構造とちゃんと接続しているのが強い。レシピという無形資産、評論家の権威、星の世界の嫉妬――全部が一本の線で繋がって、最後にカツラで回収される。バカバカしいのに論理が通ってる。ここが気持ちいい。
そして何より、美和子が「味を覚えている」ことが決め手になるのが良い。金を持っているのに、最後に必要なのは“記憶”と“観察”だ。富豪刑事は結局、富豪だから勝つんじゃなく、富豪であることを道具として使える頭の良さで勝つ。第7話はその象徴回だったと思う。
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