2話の最後にまさかの展開を迎えました…。
第3話「観閲式の暴走船」は、水上署のチームワークが“秒で判断・秒で行動”として可視化される回だ。
“第1章完結”と銘打たれた第3話は、チームの信頼と個の過去が交差する、節目の一話だった。
東京水上警察3話のあらすじ＆ネタバレ
第3話は、水上観閲式に暴走船が突っ込むという最悪のシナリオを、水上署が“秒で判断・秒で動く”プロフェッショナルとしてどう食い止めるか、そして碇（佐藤隆太）の過去がどのように現在の判断に滲むのかを描いた〈第1章のクライマックス〉回だった。
逃走犯・田淵響（山崎裕太）が海技職員・有馬礼子（山下美月）を拘束し、警備艇『あかつき』を強奪、水上署の観閲式会場へ突入しようとしている。
会場には暴走族「湾岸ウォリアーズ」総長・黒木謙一（柿澤勇人）が来賓として姿を見せ、政治家・来賓・市民・メディアが一堂に会する“公共の檜舞台”で、暴力が可視化される寸前まで緊張が高まる。
番組情報のコピー「涙の第1章、今夜完結！ ラスト5分で全てが明らかに」が示す通り、事件の収束だけでなく、碇が海に居続ける理由にも踏み込む構成となっていた。
観閲式を狙う『あかつき』――田淵の暴走と礼子の拘束
発端は、介護施設「キズナオーシャン豊洲」の職員・三上慎吾（松本怜生）を田淵が銃撃した事件。
薬物の密輸船を狙った強盗を水上署に嗅ぎつけられ、継続できなくなった田淵は、焦りと追い詰められた心理から暴発する。
海技職員・有馬礼子を人質に取り、警備艇『あかつき』を奪って観閲式会場へ向かう。田淵の背後には「湾岸ウォリアーズ」の影、そしてその頂点に立つ黒木の存在が仄めかされる。
観閲式という“公式行事”に合わせた突入計画は、示威行為としての暴力でもあり、暴走の動機が“誇示”へと変質していく。
会場騒然、碇の“強行ボーディング”――秒で嘘をつく広報、秒で飛ぶ刑事
別艇で追尾に入った碇と日下部（加藤シゲアキ）。
会場には予定外の警備艇が接近し、フラッシュとざわめきが走る。その場で広報の細野由起子（山口紗弥加）がマイクを握り、「これは展示訓練です」とアナウンスを打つ。
群衆心理の動揺を抑えるための“正当な嘘”であり、群集事故を防ぐ迅速なファーストエイドとして描かれる。二隻が並走した刹那、碇は『あかつき』へ飛び移り、船内に乗り込む。
この“ボーディング”が第3話最大の見せ場であり、文字通り“命を賭けた現場判断”として物語の緊張を頂点に引き上げた。
田淵を制圧、操舵室へ――“暴走船”の針路をねじ伏せる
碇は襲いかかる田淵を制圧し、操舵室へ直行。
観閲式会場へ突っ込む『あかつき』の舵を取り、針路を必死に修正する。礼子の無事を確認しながら、暴走の針路をギリギリで逸らして惨事を回避。
田淵は取り押さえられ、事件は収束する。
緊迫を切らずに“やるべきことをやる”アクションの精度が、冷静な職務遂行として描かれているのが印象的だった。派手な爆発もスローモーションもなく、現場の重みとリアルが優先された演出が光る。
“第1章”の収束と黒木の存在――見えない雇用、見える来賓
湾岸ウォリアーズの総長・黒木が“来賓”として観閲式に出席している構図が強烈だ。
裏の“雇用主”が表の“来賓席”に座ることで、事件の政治性と見せしめ性が増幅する。第3話が〈第1章完結〉として位置づけられた理由はここにある。
ラスト5分で、“誰が誰を動かしていたのか”が明らかになり、黒木—田淵—水上署の三角関係が次章の土台として整理される。
また、老人施設を巡る一連の不審死にも区切りがつき、捜査線が“黒木を仮想敵とする”方向へ一本化。裏社会と行政、暴力と政治の境界が、いよいよ同一線上に描かれ始めた。
ラスト――碇の“過去”がにじむ
この回は事件の解決だけで終わらず、碇が“なぜ海にいるのか”という根本に踏み込む転回点でもある。
ラスト数分で挿入される映像と語りが、彼の過去――「38年前の飛行機事故」――を匂わせる。
それはサバイバーズ・ギルトとしての傷であり、海を離れられない理由の源泉だ。その痛みが、現在の冷静な判断や無鉄砲な行動の根に繋がっていることが示唆される。
第4話では、有馬礼子が“碇のためにできること”を探し始める描写へと繋がり、個のトラウマとチームの連帯が新たなテーマとして立ち上がる。
東京水上警察3話の感想＆考察。
第3話は、水上アクションの迫力だけに酔わせない。
公共空間の危機管理、裏社会の示威、個人のトラウマという三層の歯車が同時に噛み合い、物語の密度を一段引き上げた回でした。
「展示訓練です」という嘘――群衆事故を未然に防ぐ“正義の虚報”
こうだからこう。観閲式は、警察・来賓・一般客が密集するハイリスクな公共空間。
不審艇が接近した瞬間に事実をそのまま流せば、パニックが起こり、転倒・将棋倒しの連鎖が起きかねない。だから細野の“展示訓練です”というアナウンスは、社会的コストを最小化するための合理的判断だった。
この一手は、水上署が「現場の安全」を“言葉”で守る組織であることを印象付ける。“正義の嘘”は、危機管理の一形態である。
場内の空気を沈静化した上で、碇は物理的に飛び込む。
言葉と身体、理性と衝動の二段構えで人命を守る構図が極めて美しかった。
強行ボーディングの説得力――“飛ぶ”には前提がいる
こうだからこう。船から船へ飛び移るには、速度差・波・風・舷側の高さ・距離といった条件が揃っていなければならない。
二隻が並走した一瞬を狙って飛ぶという描写がリアルで、“躊躇ゼロの判断”＝訓練された身体性を感じさせた。
そしてこの行動の根底には、碇の過去がある。
サバイバーズ・ギルトを抱える者は、「他者の生死に自分の判断が直結する」場で過剰に責任を背負いやすい。
第4話の予告で語られる“38年前の飛行機事故”は、碇の心を拘束し続けている原点だ。つまり彼は、“飛ぶ／飛べない”というテーマを一生背負っている。
だから彼は飛ぶ。飛ぶべき条件が揃った瞬間には、もう躊躇が存在しないのだ。
“来賓・黒木”の不気味さ――裏の雇用と表の席次
こうだからこう。事件の背後で糸を引く黒木が来賓として観閲式に座る。
それは「裏の雇用主が表の席次を占める」という構図であり、見せしめの暴力は、被害の大きさだけでなく“舞台選び”によって価値を持つ。
黒木が選んだ舞台が“警察の晴れ姿”であることは、「あなたたちの見せ場は、いつでも壊せる」という示威に等しい。
この配置は第1章の“敵の顔”を明示し、水上署VS湾岸ウォリアーズの中期戦に突入する予兆となった。
「第1章完結」の意味――複数線の収束と“次の矢印”
こうだからこう。番組情報が掲げた「第1章完結」という言葉は、水上観閲式の危機を収めるだけでなく、キズナオーシャン豊洲を起点とした一連の捜査線を“黒木を軸に再構築する”ことを意味する。
老人施設の線が一応の区切りを迎え、田淵の実行と黒木の影という“雇用の流れ”が明確化。次章では、個人の激情（田淵）から業としての犯罪（黒木）へと矢印が太くなる。
物語の視点が、個人の暴走から組織犯罪の構造へと移行するのは必然だ。
有馬礼子というピボット――“彼のために出来ること”という倫理
こうだからこう。礼子は海技職員としての冷静さと、同僚（そして日下部との個人的関係）という二面を併せ持つ。
第3話で“生還の現場”を経験した彼女が、第4話で碇の“38年前”に踏み込もうとするのは、職能としての合理（情報収集）と、人間としての共感（支援）の交点に立ったからだ。
「どこまで他人のトラウマに踏み込むか」という倫理が問われる中、日下部はブレーキ役として“越境の危うさ”を引き受ける。
第3話の余韻が、そのまま第4話の“関与の線引き”へと滑らかに繋がっていく構造は見事だった。
水上アクションの“制度設計”――縦割り×現場判断のリアリティ
こうだからこう。湾岸署との縄張り意識が絡む本作では、所轄間の縦割りや“現場判断の壁”が常に並走している。
第4話の予告でも、水上署が現場から追い返される場面が映る通り、制度上の摩擦は“対外的危機”と常に同時進行だ。
第3話での「展示訓練アナウンス→強行ボーディング」という流れは、権限を越えて現場判断が機能した稀有な例として描かれている。
アクションの爽快さが、責任と根回しの現実的重みと抱き合わせになっている点が、
本作のリアリズムを支えている。
まとめ
第3話は、「見せ場」と「見せしめ」の交差点だった。
観閲式は警察の“見せ場”。そこへ裏社会は“見せしめ”を仕掛ける。舞台が整えば、暴力は“演目”になる。
水上署は言葉（展示訓練）と身体（飛び移り）でこの演目を中止に追い込み、第1章を閉じた。残されたのは、黒木というプロデューサーの顔と、碇の過去という脚本。
ここからは、誰が演目を書き換えるかの勝負になる。礼子は“彼のために出来ること”を探し、日下部は“越境”に警鐘を鳴らす。
黒木は“次の舞台”を整える。条件が揃えば事件は起きる。ならば条件を分解し、潰していく。
それがこのドラマの論理であり、面白さの芯だと思う。
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