第2話では、いじめに苦しむ次男・海斗の「殺してよ」という依頼を受け、命令の危うさと倫理の境界を描いた。
そして第3話――阿須田家に残された最後の“秘密”が、静かに火を噴く。
無表情のまま職務を遂行する三田の「承知しました」が、今度は家族の内側を容赦なく切り裂いていく。
壊すことでしか見えない真実、そして「心はありません」という言葉の意味とは――。
ここから、阿須田家の“再生”が始まる。
家政婦のミタ3話のあらすじ＆ネタバレ
暴かれた「事故死」の嘘──遺書の露見と父の告白
第3話は、阿須田家に長く垂れ込めていた「事故死」という建前が崩れ、母・凪子の死が父・恵一の不倫を苦にした自殺だった事実がついに露見する回。
長女・結は父の裏切りに激昂し、家族の均衡は一気に瓦解していく。物語は、三田の“職業倫理”が冷徹に機能する場面と、依頼が越境した瞬間に起こる破滅的な帰結を対比させながら進む。
冒頭、恵一は三田に、妻が残した遺書と離婚届の焼却を依頼。居合わせた結がその会話を聞き、三田から遺書を奪って内容を知ると、父を詰問する。恵一は観念し、不倫を理由に離婚を切り出した翌日、凪子から遺書を渡され、それが自殺につながったと認める。
結は「私たちよりも不倫相手を選んだ」と父を激しく糾弾。恵一が「慰謝料や養育費は払うつもりだった」と言い訳するほど、結の怒りは増幅していく。
一方で三田は、結の「父をどう思うか」という問いに感情を示さず、「私は家政婦です。言いつけられた用をするのが仕事です」とだけ答える。その無機質さが、結の孤立感と怒気をさらに煽る。
三田の「休日」を尾行する子どもたち──遊園地で見た“二人分”の食事
兄の翔、弟の海斗、妹の希衣は、三田の素性を知ろうと家政婦紹介所を訪ね、情報が得られないと見るや「休日の三田」を尾行。彼らが辿り着いたのは遊園地だった。
三田はフードを二人分買い、ひたすらベンチに座って閉園まで動かない。結局、誰かと会う様子も、何かを楽しむ様子もないまま、三田は姿を消す。この不可解な行動は、後の「過去の告白」に向けた伏線として静かに効いていく。
長女・結の“単独行動”──不倫相手と対峙し、父を会社で晒す依頼へ
結は父の不倫相手・風間美枝（恵一の部下）に会うため会社へ。
ロビーで凪子の遺書を突きつけ、「あなたにも責任がある」と迫る。恵一はそれを制し、「社で事を荒立てれば養うこともできなくなる」となだめるが、結の怒りは「家族より相手を守るのか」という断罪へ転化。和解の糸口は完全に断たれる。
そして結は三田に新たな依頼を出す――「父の不貞と母の自殺の経緯を会社中に暴露してほしい」。
休日ゆえに先の依頼（素行調査）は断った三田だったが、この“暴露”には即答で「承知しました」。翌日、三田は社屋のロビーでビラを撒き、「営業部課長・阿須田恵一は経理部の風間美枝と不倫を続け、それが原因で妻は自殺。子どもには事故死と偽っていた」と事実関係を列挙。
会社中に瞬く間に広まり、恵一はプロジェクト責任者を外され、処分の可能性も浮上。家庭の問題は社会へと“拡散”し、父の逃げ道は完全に閉ざされる。
崩壊の夜──父の失言、子どもたちの家出、そして希衣の叫び
夜、阿須田家。結は弟たちに遺書と事実を共有し、三田にも会社で話した内容をそのまま復唱させる。
恵一は「事故にしたのは子どもを傷つけないためだ」と弁明するが、子どもたちは「私たちのせいにしないで」と反発。追い詰められた恵一は「良い父であろうとしたがもう無理だ」「父親の資格がない」「妻を本当に愛していたか、自信がない」と自己否定を吐露し、長男の翔が激昂。
家庭の火種が爆ぜる中、結は家出を宣言して弟妹を連れ出す。
ただ一人、希衣だけは「行きたくない。お父さん」と泣き叫ぶ。希衣の折り紙パンダには「おとうさん きいのことすき？ きいは だいすきだよ」と拙い文字が隠されており、三田はそれを無表情のまま恵一に手渡す。
恵一はついに慟哭。最後に「あなたには心がないのですか」と問われた三田は、「ありません。どこかへなくしました」と答える――ここで幕。第4話「あなたの愛娘を誘拐しました」へと、張りつめた余韻のまま橋渡ししていく。
家政婦のミタ3話の見終わった後の感想＆考察
「依頼の完全遂行」――隠蔽の破壊と再編の序章
第3話は、“依頼の完全遂行”を掲げる三田が、家庭内の問題を社会へ拡散させるという苛烈な手段で“家族の嘘”を破壊した回だった。
三田は私情を一切挟まず、依頼者＝長女・結の意思を優先。
倫理的には危うく、社会的には父の人生を破壊する行為だが、物語の構図としては「隠蔽が続く限り、家族は更新されない」という冷酷な真理を突きつける強い一手となっていた。
「承知しました」の暴力性――“依頼”は誰の正義を運ぶのか
三田は「家政婦だから仕事をするだけ」と繰り返すが、その“承知しました”がときに国家権力にも匹敵する実行力を持つ。
会社ロビーでのビラ撒きはその典型。これは単なる暴露ではなく、父が築いてきた社会的人格（＝仕事上の信用）を剥ぎ取る処刑にも等しい。三田は刃物を持たない代わりに、「情報の公開」を武器にする――その痛烈さに、観る者は快哉と戦慄を同時に覚える。
結の“怒り”は喪の段階――責めることでしか生きられない少女
結の暴走ぶりは、倫理的に見れば危うい。
だが心理学的に捉えれば、喪のプロセスの中で「怒り」は避けられない段階だ。母の最期のメールを“自分が返せなかったこと”に重ね、自責の念が怒りに転化している。
父を糾弾し、不倫相手を責め、それでも癒えない痛みが、ようやく涙となってあふれる。10代の悲嘆のリアリティが見事に刻まれていた。
遊園地の“二人分の食事”――不在者への供養
三田が二人分のフードを買い、閉園まで動かないシーンは、本話で最も詩的な一幕だった。
誰も来ないと知りながら「待つ」という所作を繰り返す姿は、“不在者との食卓”を供える儀礼のようでもある。第8話で語られる三田自身の過去を知ってから振り返ると、これは“喪の儀式”としての伏線に見えて胸を突かれる。
三田の沈黙が、視聴者に想像する余白を残した名場面だった。
父・恵一の独白――父性の崩壊と再生のゼロ地点
「良い父でいられない」「父親の資格がない」「本当に愛していたか分からない」。
この自己否定は、父としては致命的な告白だ。だが、社会人としての鎧を剥がされ、初めて本心を言葉にしたことで、阿須田家は“再編のゼロ地点”に立てたともいえる。
加害を直視し、逃げずに情けなさを語ることからしか、赦しも再生も始まらない。ここで三田が救わないのは、「救い」は選択肢を奪う行為だからだ。距離を保ちながら、“選ぶ力”を子どもたちに返していく――これが彼女の倫理だ。
希衣の折り紙パンダ――“好き”という最小単位の救済
絶望の夜を照らすのが、希衣の折り紙パンダと拙いメッセージ。「おとうさん きいのことすき？ きいは だいすきだよ」。この一行が、言い訳と怒号に満ちた家に“感情の原点”を取り戻す。
泣き崩れる恵一は、父として最も無様な瞬間に、初めて人間として正直になれたのだろう。白と黒のパンダは、善悪と真実の対比を象徴しながらも、丸みのある優しさを湛えている。三田が無表情でそれを渡す所作には、「私は家族ではない」という線引きと、「それでも家族の核はここにある」という静かな示唆が同居していた。
第4話へのブリッジ――“誘拐”は再生の序章
ラストで三田が「心はありません」と言い切った直後、次回予告で告げられる「あなたの愛娘を誘拐しました」。
第3話で“嘘”を暴く役を果たした三田が、次回では“家族の形”そのものを組み替える工程へと進む。ここまで積み上げた緊張感があるからこそ、あの挑発的な言葉が物語装置として機能し、視聴者は“誘拐”の目的と意味を考えずにいられない。
まとめ
事実：第3話は「母の自殺＝父の不倫」という真相が家族と社会に露見し、阿須田家が崩壊する回。三田は依頼の代行者として、会社ロビーでのビラ撒きという冷徹な手段を実行した。
感触：三田の「承知しました」は救いの言葉ではなく、破壊の呪文でもある。壊すことでしか始まらない再生があると物語は告げている。
余韻：遊園地の“二人分の食事”、折り紙パンダ、そして「心はありません」。いずれも“喪”と“再生”の狭間を描く静謐なモチーフとして、深く胸に残った。
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