第3話は、校閲ガールというドラマの立ち位置をはっきりさせた回でした。
恋のときめきやコメディ要素はしっかりあるのに、描かれているのは「仕事のルール」「感情との距離」「言葉に責任を持つこと」。
悦子が出会う“ある事実”と、校閲部で起きる小さな事件は、一見別々に見えて、実は同じ問いに繋がっています。
好きなものに、どこまで踏み込んでいいのか。プロはどこで線を引くのか。
第3話は、校閲という仕事が持つ厳しさと優しさ、そして悦子が“校閲部の一員”として一段階進む瞬間を、静かに、でも確実に刻んだ回でした。
ドラマ「地味にスゴイ！校閲ガール」3話のあらすじ＆ネタバレ
第3話は、ざっくり言うと「正体バレ」と「推し活解禁」の回です。
悦子が“王子”だと思っていた幸人の正体を知る一方で、藤岩が“推し作家”への気持ちを隠してきた理由と、その封印が解ける瞬間が描かれます。
しかもその解決が、単なる感動で終わらず、職場のルールそのものをアップデートする方向に着地するのが、この回の気持ちよさです
※ここから先は第3話の重大なネタバレを含みます。未視聴の方はご注意ください。
ファッションショーで“王子”と再会、そして作家・是永是之の正体
物語の冒頭、悦子は幸人からもらったチケットでファッションショーへ。
ここで悦子は、以前から「どストライク」と心を持っていかれていた幸人と再会します。ところが会場には、編集者の貝塚もいて、会話の流れから“ある事実”が明かされる。
そう、幸人＝覆面作家・是永是之。
悦子は過去に、是永の小説を「意味不明」とか散々な言葉で評価してしまっていたので、ここで見事にフリーズします。恋の入り口で、いきなり地雷を踏み抜いていたことに気づくやつ。見てる側は笑えるけど、本人は胃が痛いやつです。
ただ幸人は、悦子の言葉を根に持つというより、むしろ「校閲してくれてるなんて運命感じる」と距離を詰めてくる。結果、連絡先を交換。恋愛ドラマ的には「距離が縮まる回」なんですが、悦子側の気持ちは“トキメキ”よりも“謝罪会見”に近い温度で、そこがこのドラマらしいコメディのキレです。
そして同時に、登代子（森尾）から「同居の件は黙ってて」と釘を刺されるのもこのタイミング。ここ、地味に重要で、幸人を中心に“秘密”がいくつも重なっていく構図が、後半の波を作っていきます。
米岡が担当を外される——「好きな作家の校閲NG」ルール
舞台は校閲部へ。米岡が泣きながらゲラを見ている。理由は明快で、担当作家が人気作家・四条真理恵だから。米岡はガチのファンで、感情移入しすぎて冷静に見られなくなっている。実際、普段ならしないミス（表記ゆれや正字／俗字、ルビの混在など）が出てしまう。
ここで提示されるのが、校閲部の“理不尽に見えるルール”。
「好きな作家／好きな分野は担当しない」。
理由は単純で、好きだからこそ作品に入り込み、感情的になってミスしやすいから。理屈としては、プロの現場っぽいし、実務的です。
でも悦子は、このルールに納得しきれない。
「好きだからこそ、できることもあるんじゃない？」
第3話は、この“反論”を最後まで引っ張り、結論まできっちり見せる回です。
四条真理恵からの呼び出し——身に覚えのない“神付箋”
校閲が一段落したころ、悦子は四条から呼び出されます。呼び出し＝叱責、という第1話・第2話の流れを思い出すと、ここは身構えるところ。
ところが今回、四条が持ち出したのは“お叱り”じゃなく“感謝”。
悦子がゲラに貼ったとされる付箋——そこには、18年前の作品との矛盾が指摘されていました。
具体的には、18年前の作品で“カナヅチ（泳げない）”だった人物が、今作では泳げるようになっている、という内容。作家本人が気づけない矛盾を、校閲が拾っている。四条はそれに感動し、「担当校閲に会いたい」と言い出したわけです。
ただし、ここがミステリーの入口。
悦子にはその付箋を書いた覚えがない。つまり、誰かが悦子のゲラに忍び込んで、付箋を貼った。第3話の“謎”はここから始まります。
さらに四条は、付箋の内容の鋭さから「あなた、私にいつも手紙をくれるファンの人？」とまで言う。
校閲の仕事が、“作品の外”——つまり作家と読者の関係にまで触れてくる瞬間で、ここが第3話の温度を一段上げていきます。
ゴスロリの正体は藤岩りおん——“本に恋するメガネザル”の告白
イベント会場で悦子が見つけたのは、毎回四条イベントに現れるという“ゴスロリ姿の女性”。
そして、その正体はまさかの藤岩りおん。普段の藤岩は、感情を表に出さず、私情を挟まず、校閲を淡々とこなす人。そんな彼女が、派手な服装で“推し作家の現場”にいる時点で、もう情報量が多い。
問い詰められた藤岩は、付箋を書いたのは自分だと認めます。
そして、彼女は四条のデビュー当時からのファンで、ファンレターも送り続けていた。四条が会いたがっていた“熱心な読者”のペンネームは、「本に恋するメガネザル」。藤岩の正体が、ここで一気に繋がります。
この告白は、悦子の心にも刺さります。なぜなら藤岩は、あれだけ真面目に仕事をしていながら、“好き”を隠して働いてきたから。
ルールがあるから、ファンだと知られたら担当できなくなるから。
好きだからこそ迷惑をかけたくないから。
ここが第3話の核で、ただの“推し活回”じゃなく、「プロとしての自制」が描かれているのがグッときます。
ルールを壊すのではなく、アップデートする——茸原部長の判断
しかし、物語はここで終わらない。
四条は「付箋を書いた人に再校をお願いしたい」と言い出します。ところが藤岩は、ルールを理由に断ろうとする。
ここで悦子が、真っ向から言います。
「好きだからこそできることもある」。
そして部長の茸原も、現実のルールと、現場の真実の間で考え直す。最終的に部長は「ルールを見直す必要がある」と判断し、藤岩に再校を任せる流れに。
この回が気持ちいいのは、ここが“熱血で押し切る”展開じゃないところ。
「例外でOK」にせず、ルールの目的（ミスを防ぐ）と、今回のケース（好きだからこそ矛盾に気づけた）を並べて、ルールが本来守るべき価値を再定義している。
校閲部が“地味にスゴイ”のは、こういう場面で、仕事の哲学がちゃんと出るからだと思います。
“テツパン”事件と、言葉の暴力を校閲する悦子
藤岩が参加を渋る理由のひとつが、周囲からつけられたあだ名「テツパン（鉄のパンツ）」。意味も知らず、面白がって呼ぶ編集部の若手たち。
ここで悦子の怒りが爆発します。
「意味も知らないくせに、陰で変なあだ名つけて呼ぶな」。
さらに追い打ちで明かされるのが、悦子自身のあだ名「おしゃかわ」の本当の意味。
悦子は「おしゃれで可愛い」だと思っていたけれど、実際は「地味な部署でおしゃれしてて可哀想」というニュアンスだった。
“褒め言葉っぽい形をした悪意”。
ここでもこのドラマは、言葉の怖さをちゃんと描きます。
ラスト：卓球台の上の本音——「つまんなかったです」
終盤、悦子は幸人に卓球へ誘われます。
そこで幸人が聞くのは、ずっと引っかかっていた質問。
「俺の本、面白かったですか？」。
そして悦子は、卓球のスマッシュと一緒に、容赦なく言う。
「つまんなかったです」。
恋愛ドラマなら“気を遣って濁す”場面を、悦子は濁さない。ここで第3話のテーマが、恋愛側にも貫通します。つまり、好意と正直さは両立する、ということ。
幸人は“褒められたい男”じゃなく、“本当の感想が欲しい作家”。
悦子は“好かれたい女”じゃなく、“嘘をつきたくない人”。
2人の相性が、卓球台の上でロジカルに証明される。
第3話は、仕事も恋も「正直であること」を選んだ回として、かなり完成度が高い回でした。
ドラマ「地味にスゴイ！校閲ガール」3話の伏線
第3話は一話完結の気持ちよさがありつつ、後々効いてきそうな“仕込み”も多い回です。
ここでは「次以降を見返すと刺さるポイント」に絞って整理していきます。
幸人の「覆面」であること——モデルの道と作家の道が衝突する予感
幸人が是永是之だと判明したことで、彼の“人生の二重構造”がはっきりしました。
モデルとして表に立つ顔と、作家として言葉の世界に潜る顔。その両立は、本人の意思とは別に、周囲の思惑を呼び込みやすい立場でもあります。
編集部側は「作家であること」を売りに使いたがる空気を持っている。一方で、幸人本人は正体を隠していたい。
このズレは、今後の恋愛にも仕事にも確実に影を落とします。覆面という設定は、身を守る鎧であると同時に、いつ爆発するか分からない爆弾でもある。第3話は、その不安定さをはっきり提示しました。
「好きな作家の校閲NG」ルールが“更新”された意味
茸原がルールを見直し、藤岩に再校を任せた判断は、その場限りの美談では終わりません。
一度ルールが動いた以上、次に同じ状況が起きたとき「前例」が生まれるからです。
校閲部はこれまで「好きだからこそ距離を取る」ことで公平性を保ってきました。
しかし第3話では、「好きだからこそ気づけた矛盾」も確かに存在した。
この事実を受け入れたことで、校閲部の判断軸そのものが少し書き換えられています。
悦子という存在が、組織のOSに手を入れ始めた。その最初の実例が、この回でした。
藤岩の“封印”が解けたあと——仕事仲間としての距離が変わる
藤岩はこれまで、私情を徹底的に封印して働く人物でした。
好きな作家がいても口にしない。感情を持ち込まない。それがプロだと信じてきた。
しかし第3話で、藤岩は自分の「好き」を認め、それを仕事と切り離しつつも否定しない選択をします。さらに、悦子の働きかけによって“おしゃれ”という自己肯定の感覚も受け取った。
この変化は、外見以上に大きい。
人は一度、自分の願いを言葉にしてしまうと、もう元の沈黙には戻れません。
藤岩が今後、悦子や校閲部とどう関わっていくのか。この回は、その出発点になっています。
「おしゃかわ」「テツパン」——言葉の悪意が繰り返される可能性
第3話では、“あだ名”という軽い言葉に潜む悪意が描かれました。
これは一度きりのエピソードではなく、職場という共同体がある限り、何度も起きうる問題です。
悦子が怒ったのは、藤岩を守るためだけではありません。
意味を考えず、面白がって言葉を使う人たちへの違和感そのものに対する反発でした。
校閲という仕事が「言葉を疑う仕事」である以上、このテーマは今後も繰り返し顔を出す可能性が高い。悦子の校閲は、紙面だけでなく、人間関係そのものへ向かっていく予感があります。
森尾の私生活の匂わせ——“自由”に見える人の影
細かい描写ですが、森尾がふと電話をしている場面などから、彼女の私生活が断片的に匂わされます。
明るく自由で、要領よく見える森尾も、何も抱えていないわけではなさそうだ、という気配。
このドラマの良さは、派手な側（ファッション）にいる人も、地味な側（校閲）にいる人も、それぞれ不器用さを抱えている点にあります。
森尾のこの匂わせは、後々キャラクターを立体化するための仕込みとして、静かに効いてきそうです。
ドラマ「地味にスゴイ！校閲ガール」3話の感想＆考察
第3話は、はっきり言って「このドラマ、やっぱり仕事ドラマだな」と確信した回でした。
恋愛のキュンもきちんとある。でも芯にあるのは、プロとしてどう生きるかという問い。
「好きだからこそミスる」vs「好きだからこそ気づける」——矛盾の両立が現実
校閲のルールには、きちんとした合理性があります。
好きな作家の文章ほど、脳内補完が働いて誤字脱字を見落としやすい。これは多分、誰にでも起きることです。
一方で、藤岩が付箋で指摘した矛盾は、「好きじゃないと無理」な指摘でもありました。18年前の作品を覚えていること、人物設定を身体感覚で覚えていること。それは単なる記憶力ではなく、作品に長く滞在してきた人だけが持つ解像度です。
第3話が賢いのは、ここで「どちらが正しい」と結論づけなかった点です。
ミスる可能性もある。気づける可能性もある。
だから大事なのは“好きかどうか”ではなく、自分の感情を自覚したうえでチェック体制を組むこと。茸原が選んだ「ルールを見直す」という判断は、感情論ではなく運用設計の話でした。
藤岩りおんの変身は“美容回”じゃない——自己肯定の回復プロセス
藤岩の変身は、表面だけ見れば「地味な人が綺麗になる」王道イベントです。でも根っこは、もっと重い。
藤岩は、過去に「おしゃれをするとバカになる」と刷り込まれてきた側の人間です。だからスーツは正装というより鎧。自分を守るための装備でした。
悦子がやったのは、服を貸したことではありません。
「あなたは、その場に立つ資格がある」と、外見を通して言い切ったこと。
藤岩が最後に言った「ありがとう」は、メイクや服への感謝じゃなく、存在そのものを肯定されたことへの言葉だと思います。
“あだ名”は誤字脱字より厄介——言葉の意味を剥がす暴力
「テツパン」「おしゃかわ」。
第3話は、言葉を笑いとして消費することの危うさを正面から描きました。
悦子が怒った理由は、「悪口をやめろ」だけではありません。
彼女は「意味を知らないくせに使うな」と怒る。つまり問題は悪意だけでなく、無知です。
意味を理解しないまま使われた言葉は、ただの記号になり、相手の人格を削る道具になる。校閲は、本来そういう言葉の劣化を止める仕事。だからこの怒りは、悦子の職能と直結しています。
視聴者の中でも、悦子の言い方が強すぎると感じた人と、スカッとした人で反応が割れたのは自然だと思います。正しいことほど、言い方でつまずく。現実の職場もまったく同じです。
「顔が好き」論争が刺さる——恋愛の“建前”を校閲する悦子
地味に名シーンなのが、悦子が「顔が好き」と言い、大将に「男は顔じゃない」と返される場面。そこで悦子は「外見も大事」と言い切る。
これ、ただのギャグじゃありません。恋愛観の校閲です。
世の中には「内面で好きになる方が尊い」という建前があります。でも実際は、まず目で惹かれて、そこから中身を知る人が多い。悦子はその現実を否定しない。
彼女の強さは、綺麗事を言わないところにあります。だから幸人は、悦子の言葉を信じたくなる。
ラストの「つまんなかったです」は、恋愛の進展であり、作家への最大の誠実さ
幸人が欲しかったのは、褒め言葉ではありません。
欲しかったのは、嘘のない感想。
悦子が返した「つまんなかったです」は、残酷に見えて、実は一番優しい。作家にとって、嘘の称賛ほど無意味なものはないからです。
このシーンが成立するのは、幸人が悦子を「自分の言葉を信用できる相手」だと認めたから。恋愛って、相手をどう評価するかより、相手の言葉を信じられるかどうか。第3話は、その信頼の種がはっきり植えられた回でした。
第3話は“地味な人”が主役になるための回
第1話・第2話が「悦子という異物が校閲部に入ってくる話」だとしたら、第3話は「校閲部の人間が主役になる話」です。
藤岩は、地味であることを恥じず、でも地味なまま閉じこもらず、世界とつながっていく。その過程に悦子が伴走する。
ドラマのタイトルは、派手な悦子だけを指しているようで、実は藤岩のような人にも当てはまる言葉だと思います。
地味に、でも確かに、人生が動く。
第3話は、その瞬間が一番きれいに描かれた回でした。
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